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直到今天，Sir依旧为它的烂尾可惜。 《谍影重重》系列。 2002年首次亮相，惊艳众人。 拳拳到肉的动作设计，突出临场感的手持摄影，不拖泥带水的高速剪辑。 从装备比拼、极限奇观的特工片中杀出一条血路。 叫好又叫座。
出道即巅峰？ 不，这才只是开始。 随后的第二部、第三部，影片风格渐入佳境。 20多万网友分别打出8.6、8.6、8.8，三部曲全部杀入豆瓣TOP250。 入选《帝国》杂志评选的“50部最伟大续集”。
果然。 “事不过三”。 自从三部曲之后，情况急转直下。 2012年《谍影重重4》，主创大换血。 忠实老粉、普通影迷都不买账，愤怒地打出6.7。 2016年的第五部，原班人马回归，仍无法挽回系列的老态和颓势。 更让中国观众愤怒的是这部片上映时奉上了“特供3D”，被批为“叠影重重”，最立体的只有字幕。
唏嘘。 不止是因为它“晚节不保”。 还在于留下太多没有讲清的“前世今生”。 杰森·伯恩们是如何被训练成杀人机器？ 他们在当下形势中又会引发怎样的蝴蝶效应？ 烂尾之后。 还有这部新剧能救场—— 《绊脚石》 Treadstone
绊……绊脚石？ 对喽。 正宗谍影范儿。 一项训练出了伯恩，由CIA秘密实施，高级机密的美国特工计划。
△ 影、剧版翻译有出入，文章以剧版为准 目标是训练出近乎超级人类的特工。 高智商，无身份，无亲人羁绊。 伯恩，唯一的记忆就是肉体，每一条肌肉都是为暴力而存在。 拥有超高的射击、爆破、驾驶和格斗技能。 出众的身体素质、观察视野、目标意识，闪电般的条件反射。
能够在极端情况下冷静思考、快速分析、做出判断。
《谍影重重》已经让我们看清了产品。 而《绊脚石》则带我们走进这座杀人武器的生产车间。
第一集，初见格局。 可以看做是《谍影重重》系列的前传+外传。 还新加入一个设定。 大概是这样的。 想想看，你自己是一个上班族、家庭教师或者农妇，人生普普通通，日子过得不咸不淡。 某天，你收到一条未知又似曾相识的信息。 突然发现自己能飞檐走壁，会耍刀弄枪，能说四国语言，身体里有大大的能量，满脑子只有一个念头—— 去杀人。 怎么回事啊？ 因为有人触发了某个指令，而你。 被“唤醒”了。
回到《谍影重重》系列的起源。 “绊脚石计划”，诞生的背景就是冷战期间，美苏两个超级大国的军备竞赛，双方都想阻挠对方称霸世界的进程。 故事开头，1973年，东柏林。 一位强壮的白人男性（杰瑞米·艾文 饰）被监禁在潮湿的房间中。 右手，摆弄着一颗红色的橡胶球。 再仔细看。 他的表情麻木，眼神空洞。 翻手腕的动作，很机械化。
观察室中的一位苏联科学家，用录音机录下自己的实验日志。 原来这位白人男性是位美国特工，9个月前执行任务时被捕。 但他不是囚犯，而是“实验对象”。
△ 字幕来源：天天字幕组 什么样的实验？ 目前已知的参数： 实验对象52小时未眠。 已被鸡尾酒掺入的100克裸头草碱，20毫克氯丙嗪，以及85微克的迷幻剂控制住。
紧接着，实验进入交互阶段。 一位苏联美女特工，对着实验对象耳语低吟。 曲调你一定不陌生。 “两只老虎”~“两只老虎”~
先别不由自主地跟着哼起来。 残酷的一幕随之发生。 听到歌曲的美国特工，记忆和暴戾同时被唤醒。 在越战的幻觉中，他开枪杀死了自己的战友。 实验至此告一段落。 苏联科学家再次对美国特工注射药物。 把他的实验对象，形容为“蝉”。 它们钻入地表下，耐心地等待，等上许多年。然后从长眠中醒来，最终死去。 但在死之前，它们要完成自己的使命。
开场仅5分钟，信息密度不小。 苏联科学家口中的这个“蝉计划”，显然就是“绊脚石计划”的前身。 通过药物注射，对特工进行身体强化和精神控制。 蹊跷的地方在于： 这苏联政府用来削弱美国的武器，后来为什么被美国中情局所用？ “绊脚石计划”的起源，远比想象中要复杂。 它波及的范围，远比我们想象的要大。 为什么一个朝鲜将军 如此正大光明地谈论“绊脚石”
时间切回现代。 某个恐怖活动，正在秘密酝酿中。 一枚被认为无法使用的前苏联核弹，突然在黑市上流通。 朝鲜的一个组织已经筹备好资金。 准备购买核弹的发射密码。 卖家是俄罗斯人。 CIA当务之急，要在朝鲜组织之前拿到发射密码。
“绊脚石计划”紧急启动。 一位潜伏在朝鲜平壤的女特工（韩孝周 饰）。 一位休眠在阿拉斯加的男特工（布莱恩·J·史密斯 饰）。 被依次唤醒。
从两人的表情不难发现。 他们对于自己的杀手身份毫不知情。 一些从未有记忆的技能，在无意识中显露出来。 比如，英语水平突然过了六级。
再比如，格斗技能突然达到黑带。
困惑快速在脑海中蔓延。 我到底是谁？
尽管困惑。 依然在一股神秘精神力量的驱使下。 义无反顾地痛下杀手。
故事至此，也终于解释了《谍影重重》的片名—— “伯恩的身份”。 特工们一边杀人，一边的内心活动是： “艹！我的身份到底是个啥？” 能看出来，剧集在很多地方都试图延续电影中已被验证有效的风格。 硬核肉搏的动作戏。 干净利落，一招制敌。
没有浮夸的奇观场景，不玩花里胡哨的高科技装备。 而是因地制宜，用头脑解决问题。 一段剧中情节，来检验一下你有没有特工级别的应变能力。 你躲入一间停尸房，那里躺着你曾经的战友。 身后，是全副武装的追兵。 窗外，是足以致命的高度。 一个绝对的底线是： 就算死，也不能被敌人抓住。
怎么办？ 来看剧中的特工如何脱困。 当追兵赶到，未发现目标。 望向窗外，看到有人摔在地上。
特工最后还是选择跳楼？ 别想当然。 当追兵奔下楼去检查情况。 停尸房中的一具尸体，“诈尸”了。
没错。 特工将自己的衣服套在自己死去的战友身上，扔下楼去。 制造坠楼的假象。 然后自己伪装成尸体，躲开追捕。 某种程度，这段情节比《谍影重重》中杰森·伯恩扒在墙边躲过追兵视线，还高明一些。 马特·达蒙饰演的伯恩，原是这个系列的灵魂人物。 剧集的“伯恩们”，迎合当下某种观影趣味，引入亚裔、非洲裔，下了盘大棋。 但，不得不承认。 身份的多样性，也未必是一件好事。 目前看，《绊脚石》与电影系列还差点什么。 一处很有意思的对比。 《绊脚石》第一集和《谍影重重》第一部，都在首尾完成了一个细节上的呼应。 先说《绊脚石》。 开头的一场打斗中。 美国特工夺去苏联特工的匕首，形成攻守转换。 电光火石之间，苏联特工的小拇指被砍断。
再来到结尾的一幕。 一对年迈的俄罗斯夫妻。 听力不好的老头因为买了助听器，发现了一个惊天大秘密。 原来自家的仓库，藏着一枚巨大的核弹。 老太婆随后赶来，一镰刀劈死了老伴。 一个自上而下的镜头。 我们发现老太婆的小拇指，断了一截。 两条跨越数十年的时间线，在这一刻实现联结。 再说说《谍影重重》。 电影开端，失忆的杰森·伯恩在瑞士银行的保险箱中发现自己的多重身份。 里面有各国的护照、货币，以及一把手枪。 不明所以的伯恩，留下了手枪，把钱和护照都装进了一个红色袋子中。
后来伯恩遇见了陌生女人玛丽。 两人一起经历出生入死。 但为了玛丽的安全，伯恩要求她离开，将装满钱的红袋子交给她。
来到电影结尾。 伯恩和玛丽再次相遇。 很多影迷可能都没有注意到，红色布袋再次出现。 挂在玛丽的房子里，上面插满了鲜花。 它是爱情，也可以是重生。
可以说，剧、影版的细节呼应都称得上巧妙。 但高下立判。 前者，指向剧情。 通过信息的重复与变调，构成反转。 后者，指向剧情以外的东西。 是在讲人性，涤荡出更绵延的情感。 而这些，《绊脚石》也能抓住吗？ 动作戏上一点不输阵的剧版，还有待更多检验。
《谍影重重》让我们回味的，是在动作戏上树立了极简爽利的审美标准。 还有它杀戮中的震颤，冰冷中的动情。 在故事内核上却开辟出一条坚定的情感路径，直抵“存在”命题。 这，也是始终悬在《绊脚石》顶上的参照线—— 越过了。 它是神剧。 越不过。 那它还是老老实实当一部爽剧吧。
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