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2019年截至目前，Sir心目中的恐怖片第一名诞生。 豆瓣评分6.8。 老实说，低了。哪怕恐怖片的起评分本来就偏低。（上了7分基本上就算现象级大作：《遗传厄运》7.1，《哭声》7.2，《小丑回魂》7.3）。
还是低了。 它不同于找找刺激而已的普通货色。 而是日后回看，依然能够在它所属的年份，占据显眼的位置。 唯一阻挠着你去欣赏这部电影的障碍。 或许是……胆量。 《来了》
恐怖的事情，还得从一个平凡的故事说起。 秀树（妻夫木聪 饰），毕业后进了大公司，事业有成。 香奈（黑木华 饰），东京姑娘，长相甜美，是最受欢迎的可爱款。 这一对璧人喜结良缘，身边的朋友都羡慕不已，把他们当成“恩爱典范”。
婚后，俩人很快就迎来爱情结晶。 秀树尽职尽责，跑前跑后。 陪妻子产检、上产前培训班，还买来各种育儿书籍狂啃，做足了准备。 标准的好老公。
孩子出生后，秀树成了“晒娃狂魔”。 专门在网上开设blog，记录女儿的成长，定期分享育儿心得，被宝爸宝妈们疯狂点赞。 标准的好爸爸。
△ 字幕翻译：猪猪字幕组，下同 看上去，像是温暖的家庭喜剧片啊。 等等。 怪事一件件接踵而来。 在公司里，秀树轻拍同事肩膀，同事却瞬间哀嚎倒地，流血不止。
家里，祈祷家人平安的御守（平安符），全被扯碎，掉在地上。
女儿半夜醒来，告诉他——
该来的，终归还是来了。 谁来了？ 从小，秀树就听家乡的长辈讲过一个关于魄魕（jī）魔的传说。 只要小孩不听话，它就会出现，把小孩抓走。
这种抓小孩的妖怪，大概全世界每个地方都会有一个自己的版本，没什么稀奇的。 但秀树知道，魄魕魔不是骗人的。 他回想起童年时期。 在老家的森林中，童年玩伴曾对他说过一句话：
那之后女孩便人间蒸发，彻底失踪。 他也忘了那个女孩叫什么名字。 终于，秀树想起来了，那个女孩名叫知纱。 而这也是他神差鬼使中，给自己女儿起的名字……
《来了》的导演中岛哲也。 拍出过豆瓣top250的《告白》《被嫌弃的松子的一生》，习惯用难分难解的故事去讲述温情、暴力与死亡。 在Sir看来，《来了》是他的又一部惊人之作。 然而目前，反响却异常冷淡——
为什么？ 除了海报中间那行小字—— “中岛哲也导演最恐怖的娱乐大作。” 《来了》有太多令人困惑的地方。 故事断裂。 开头一段婚礼戏份太长，接下来又频繁地更换叙述视角，没有从一而终的主角。 类型反差。 在大家印象中，日式恐怖的调性是暗而冷的。 而中岛哲也的灵异场景却很艳丽，很时尚，还很美式（血浆和驱魔）。
难懂…… 《来了》在日本民间传说中，掺入了大量隐喻，将恐怖元素和人类学、社会热点联系在一起。 邪祟为什么降临？ 电影中令人风中凌乱的情节到底又有何含义？ 老实说，Sir也是刷了三遍才解开这些困惑。 也更肯定，这绝对是近年来最值得反复欣赏的恐怖片之一。 恐惧，不是来自狰狞的面目。（事实上整部电影都没出现“鬼”真正的样子） 而是触发了你最深处、最持久的震颤。 （p.s.以下正式打开完全剧透+血浆免费续杯模式。 胆小者可以拉到文末，点赞后撤离现场。） —1— “‘对老婆还能有性趣’这件事真是了不起啊！” 秀树这个“模范丈夫”“模范爸爸”，随着第二章节视角的转换，他的人设开始崩塌。 导演早就在看似冗长的铺垫中，留下了裂缝—— 到乡下和秀树的家族见面，还是未婚妻的香奈不知如何应付，他却自己走开，说“没事，没事”。
乔迁party上，怀孕的香奈长时间招待客人，身体有些不适，秀树说“没事，没事”，再坚持一下就好了。
分娩后，不顾香奈推辞说脸色太难看。 秀树依然说“没事，没事”，并满意地拍下了自己想要的全家福。
这不同于普通的情商低。 秀树在用虚伪的言辞，搪塞责任。 所谓的“没事”，其实意思是：你的事，才不是我的事。 应该说，秀树是一个“表面父亲”。 终日在博客上晒娃、写育儿经，获得身边人的点赞。 实际上对于女儿，他最多哄哄两句就抛给妻子，自己继续写博客去了。
事已至此，无需再隐藏—— 《来了》是一部以“鬼”作为隐喻的大型恐婚恐育片。 一个镜头足以说明问题。 秀树写完博客，照顾完女儿睡觉，画面逐渐拉远，房间被冷暖色调分隔成两个空间。 在阴暗处，堆满腐败了的残羹剩饭。 视觉上分明就是恐怖片的氛围。
《来了》恐怖的根源在于，一个我们日常回避的话题：生育会给人带来多大的心理阴影。 男人如此——
女人呢？ —2— “秀树死了，我很开心。” 看起来，香奈像是一个没性格、没脾气，任劳任怨的母亲。 但。 给你个表情，自己体会——
别人送来驱邪的物品，她笑得人畜无害，脚下不动声色地踩碎了。 香奈的确是有一些隐忍和自卑。 这来源于她的家庭。 单亲家庭长大，母亲每天处在精神崩溃边缘，沉迷化妆打扮。 抱怨着，生下她，毁了自己一辈子。
好在香奈上进懂事。 高一出来打工，补贴家用。 结婚后努力想当好妻子和母亲，就是不想重蹈自己原生家庭的覆辙。 秀树有体面的工作，有热闹的大家庭，还疯狂地追求她…… 一切看起来那么理想。 然而女儿出生后还不到一年，他对于她，已经如同一个噩梦。
一天，女儿撞破了头送进医院缝针。 香奈焦急不已，可秀树还在镇静地发博客。 她终于爆发：你这算是什么父亲？ 秀树呢，也开诚布公，冷冷地回： “很了不起一样，只不过是生了个孩子而已。” “你懂什么是家人吗，还是被那种垃圾母亲带大的。”
两个月后，秀树撞邪身亡。 其实在这之前，她已经开始出轨秀树的发小。 丈夫的死让她感觉到了解放。 现在的束缚，就剩下女儿了……
—3— 什么来了？ 魄魕魔在电影中没有实体形态。 只有一副图画可供参考。
它从何而来？ 秀树曾经求助自己的发小，也是一个民俗学家，他给出的解释—— 这是一种借口吧。 因为古时候各地都有杀婴风俗，父母抛尸后就说是被妖怪带走了。
无论魄魕魔是一个妖怪，还是一个民间传说，都有一点是可以肯定—— 它是被人创造出来的。 在这一点上，《来了》用恐怖片的外壳，讲述了类似于《楢山节考》残忍的亲子关系。 利助在自家田间发现了一个生下不久的死婴。
这并不令人惊讶。 惊人的是他接下来一番话——
这句话的逻辑，类似于前段时间《破冰行动》中的标语：禁止在此处倾倒制毒垃圾。 也就是说村里人的观念是，杀死婴儿就像扔垃圾一样正常，错在没守规矩。 一个残忍的事实是，在人类过去的历史中，父母生育子女更像是一种投资行为。 一旦超过了承受范围，就会用人为的手段“调整经营规模”。 不仅是孩子，《楢山节考》中当老人到了一定岁数，成为家庭负担的时候，也会被孩子扔到山上。 名曰：把灵魂还给山神。
在《来了》里，魄魕魔也会把孩子诱拐到山上。
山，是一种禁忌。 那里埋葬着太多我们讳莫如深的秘密。 而秀树小时候失踪的玩伴知纱，很可能就是被她父母虐待致死，偷偷抛尸的。
《来了》里这样设定魄魕魔—— 它认为自己比人类更爱孩子。 当有孩子遭遇不幸，它就会出现，把孩子带走。 当它出现时，没有实体形态，看上去就是一群孩子在玩耍。
—4— 谁会被杀死？ 通常来说，是失格的父母。 但也并不绝对。 比如秀树，他的丧命是许多因素共同作用的结果。 首先是无爱的家庭，让女儿感到孤独，开始和魄魕魔玩耍； 妻子剪碎御守，加重了事态； 发小不仅绿了他，还在他家里放了导魔符。
当然，还有从小和失踪女孩产生的羁绊。 Sir看到网上有很多人推测说，电影中有两个魄魕魔出现的镜头，一次有氧气管。
一次没有。
说明秀树和知纱小时候出于好奇，拔掉爷爷的氧气管导致他死亡，所以有了心魔。
真的吗？ 这其实是一种误解。 因为仔细看两个镜头，你会发现两次死去的并不是同一个人—— 第一次是爷爷，第二次是奶奶。 （虽然很像，但注意比较胡茬、发际线和耳垂等部位）
秀树的死因，其实在于这句话——
他的两次说谎，都给身边的人带来灾殃。（同事和神婆）
第三次，魄魕魔要了他的命—— 用他自作自受的方式。 这一场戏，是《来了》中恐怖氛围的最高峰值。 秀树听从驱魔师的建议，在家中摆放了水碗，藏好了刀子，把镜子都打碎。 然而，这些全是魄魕魔假装成驱魔师的声音，骗他的话。 所有的准备，都成了正中下怀。
《午夜凶铃》《咒怨》等日式恐怖片中，恶灵出现的成因，是极端变态的家庭。 而《来了》的颠覆在于，它的恐怖，全都在于家庭的平常中。 可能只是对孩子的冷落，对伴侣的恶言恶语，每一个想放弃的念头。 都可能引来最可怕的后果。 这才是《来了》更加锋利的地方—— 生育这件事，必然包含着残忍的成分。 而且，是双向的。 有父母对孩子的。
△ 因为堕胎而没出生的婴儿 也有孩子对父母。 且不说生产时巨大的痛苦和创伤。 在抚养孩子的过程中，也伴随着无数的牺牲。 就像香奈最后看见的魄魕魔，它的样子，就是自己内心最害怕的样子—— 那个被自己“毁”了一生的母亲。
最后，Sir再提供几个令人毛骨悚然的个人解读。 每次邪祟出现的征兆，是毛毛虫。 会让人本能地恶心反感。 但毛毛虫是什么呢？
毛毛虫是蝴蝶的孩子。
另一个。 是电影结尾贡献了一场空前盛大的驱魔仪式。 将日本各地的通灵人士汇集，宛如一场嘉年华。
通常的恐怖片，会让主角孤身面对邪灵，这样才更突显危险和无助。 而《来了》却举全民之力，上达天听，迎击传说中的魄魕魔。 恐怖吗？ 但联系到电影指涉的主题，不难理解导演在说什么。
中岛哲也在借由一个民间的恐怖故事，去触及到这个社会的集体无意识，隐隐的不安，莫名的焦虑。 这，也是近年来恐怖片难得一见的大阵仗。 也是给长期沉浸于低廉刺激中的恐怖片，重新注入了灵魂。 当然，就像电影中魄魕魔的样子。 每个人会看到不同的答案。 这部电影有多恐怖。 取决于你对自己有多诚实。 本文图片来自网络 |
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