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昨天易烊千玺痛打自己。 小混混，台球厅，迷幻灯光，诡异舞蹈。 内疚，负罪，累到在地。
因为他出卖了“大哥”周泽农——架不住警察的盘问，说出了他的下落。 这部叫做《痛打自己的告密者》的番外短片，导演刁亦男。 而在电影院里，那个被出卖了的大哥仍在流窜。 今年最凶残的一部华语片—— 《南方车站的聚会》 The Wild Goose Lake
继《白日焰火》后，金熊奖得主刁亦男最新作品。 上映之前，无限风光。 一是，它是唯一一部入围戛纳主竞赛单元的华语影片。 当场获昆汀盛赞：写实、肮脏、破败。 “我已经好多年没看过这样的电影了。 ” 二是，胡歌。 两年前，胡歌宣布暂别娱乐圈：
两年期满归来。 正是印证了昆汀的评价：脏。 当年的阳光偶像，已经被刁亦男狠狠按进泥潭里摩擦。
甚至，在戏外也努力贴合人物设定。 仿佛喝了假酒一样，贡献了华语电影史上最朴实的宣传照。
能让他完全丢下偶像包袱的，是刁亦男。 编剧生涯22年，代表作品《洗澡》《爱情麻辣烫》。 之后指导两部“半地下”个人作品《制服》《夜车》，以边缘人物道德异化的主题，立下浓厚的个人标签：黑色电影。 五年前，《白日焰火》由地下破土而出。 获2014年柏林金熊。 起点，是一桩离奇的连环碎尸案，终点，是一场足以写进华语影史的迪斯科。 罪恶、欲望、宣泄...... 用迷失映照现实。 用一个关于背叛的故事，看到一片被背叛的土地。
5年后，《南方车站的聚会》。 阵地南下。 离开北方的凛冽肃杀，扎进的南方的愁云惨雾。 没变的，还是那股杀人见血的彻骨寒意。
相比《白日焰火》。 《南方车站的聚会》的风格更大胆，用料更考究。 但故事呢？ 一则失望的高赞评论这样批判它—— 从语言到故事都没有实感，玩镜头，堆符号 各种做作的设计，在《白日焰火》之后是种倒退
缺点其实肉眼可见：失真。 人物单薄、转折生硬、缺乏动机...... 很明显，《南方车站》很难让所有人满意。 尤其是那些期待另一部《白日焰火》式的，现实主义作品的人们。 但Sir想说。 《南方车站的聚会》才是刁亦男最极致的黑色盛宴。 要说故事，一句话足以概括： 误杀警察的偷车贼周泽农，已知逃亡无望的他，为了让老婆向警察举报自己拿到悬赏的30万，继续在野鹅塘负隅顽抗。 然而消化它。 却需要一定的观影积累，和细细品尝的兴致。 《南方车站的聚会》注定无法满足多数人的口味。 但无论是美学、风格、态度，都是今年国产片中无法忽视的存在。 昆丁说看乐了。 这乐子在哪？ 现在就带你来找。
夜幕 黑夜，可以是最干净的画布。 作画的颜料，是那些你不会轻易发觉，却又肆意溢出画面的光线。 就拿这张剧照来说。
假吗？ 《南方车站的聚会》超过70%夜景戏的，都是这样夸张的迷幻画风。 不光是为了好看。 每一种颜色，都在代替语言，向银幕前的你发送信号—— 玫红，象征诱惑、陷阱。 预示着主人公周泽农已经浑然不觉地，步入陷阱圈套。 翠绿，代表神秘、未知。 暗示着刘爱爱面对未知的紧张、不安。 藤黄，是警示与惊叹。 是周泽农发现同伴意外惨死后的震惊。 藏青，是隐蔽与忧郁。 只能在地下苟且，无路可逃的无力与哀愁。
不现实？ 将情绪外化，将特点突出，这不正是表现主义的手段。 让情节节奏、角色情绪，一步步去拓宽现实。 拼在一起时，失真而又魔幻。 但在电影中，你往往忽略它的存在。 这一套路，刁亦男早在《白日焰火》中小试身手。 三名主角，总是伴随着三种颜色一同出场。 黄色，焦虑、不安。 红色，恐惧、杀戮。
最令Sir印象深刻的，是总是伴随吴志贞的绿色。 神秘、未知，她是谜题的题眼。 更重要的。 它也暗示着“背叛”的主题。
《南方车站的聚会》的故事被减弱，形式感加强。 用大量的土味霓虹。 让不同空间的场景，随着情绪贯通、流动。 就说一场。 狭小旅馆内，三个匪徒恶斗，抡不开拳头，迈不开腿，近身肉搏。 黄色的灯光，不断渲染紧张、危险的气氛，近乎窒息。 而最后一刻。 你偏偏看不见人了。 只看到红色（鲜血）“终于”绽放。 这也是凭什么，他能让昆汀拍手说爽。
视觉元素的极致运用，除了光，还有影。 有时看清一个人。 只用一个影子。
隐秘和未知，不安与惊慌。 他们不仅操纵着观众视线，成就形式上的美感。 未知的阴影。 饱满的色彩。 也为角色，穿上了统一的戏装： 一群不能见光的人，和那些只能在黑暗中闪烁的欲望与不安。 那么。 黑暗中，都有谁？
意外 地方混混头目周泽农在慌忙中，枪杀警察，引发大量警力追捕，抓到就是死刑。
就算不死，这条贱命还留着做什么？ 不如让它最后一次发挥价值—— 换警方悬赏的30万元奖励，补偿自己亏欠多年的妻儿。 然而。 看见这30万的。 还有帮派中的死对头、原本信赖的兄弟，甚至是原本陌生但也想要分一杯羹的同路人。
周泽农不仅是逃犯，也成了一只被各方逐鹿的失势者。 围猎就绪。 地点，是一个虚构的野鹅塘。 武汉郊区的一片野湖，汇集来各路人马，平地而起的一座城乡结合部。 行政划分混乱，“都想管，都没管好”。 一个边缘人物的故事。
正如片名，聚会。 片中两场聚会的互文。 极尽黑色、讽刺地揭开了刻板标签之下，这群小角色的另一幅面目。 1、小偷大会。 偷了就跑的蟊贼？ 开场的小偷大会，近乎猎奇地揭开了一个地下世界：有帮派，有规矩。 一帮流氓小偷聚集，承包整座酒店，相互交流经验。 一张地图，挂在中央，用来规划每个团体的势力范围。 有规矩，就有人破坏规矩。 不满分配的刺头猫眼，起立发言，表示抗议。 小偷，也要荣誉。
2、警察开会。 智勇双全的重案六组？ 杀警案爆发，重案队长刘队（廖凡 饰）集结队员与当地民警，商议抓捕方案。 注意那个巧妙的互文。 同样一张地图挂在中央，刘队交代着每组警察的监控范围，与小偷划分地盘的段落如出一辙。 正义、邪恶，有着同样的面孔、同样的手段。 最讽刺的是，同样有一名警察起立发言，表示抗议。 “我从没开过枪，需要找地方试枪。” 警察，也会怕死。
这样的互文比比皆是。 之前。 一场摩托车“偷盗大赛”，小偷们20分钟偷满了一个停车场，生产效率叹为观止。 之后。 便衣们安插布控，假扮成摩的司机，而他们骑的，正是“偷盗大赛”留下来的贼赃。
这里的警察，匪徒，已经被剥除了道德的立场。 对立，又同构。 你看到的，是本能的生存竞争。
电影中一处交火。 在动物园。 双方被恐惧挟持的双方，紧张而又生猛，宛如一场由人类出演的“动物世界”。 就在气氛最紧张的时刻，闪过一组蒙太奇： 火烈鸟、长颈鹿、猫头鹰依次出现，背景声中猛兽沉吟。 突然开枪，交火。 犯人倒地。 一直沉吟的猛兽也现出真身，一只老虎。 表情，却极度耐人寻味。
这也是《南方车站的聚会》从黑处浮现的真相—— 人无法被文明、现代、法律所规训的动物性。 在死亡与生存的面前。 人是平等的。
浪漫 总有一种人。 能且只能靠本能生存。 你一定记得《寄生虫》中的那段自白。 你知道什么计划绝对不会失败吗？没有计划。 人生永远无法跟着计划进行。你看这里，这些人难道都计划好，要一起在体育馆睡觉吗？可是现在，包含我们，大家都一起睡在地板上。 所以人不该有计划，没有计划就不会出错。
没有计划，没有方向。 靠直觉应变，靠本能生存。 但第一句“你知道什么计划绝对不会失败吗？”，就已经代表了他们的身份—— 失败者。 准确点说，被时代抛下的人。 在《寄生虫》中，他们躲在地下室里。 在《白日焰火》中，他们徘徊在一整片荒诞但真实的黑土地。
在《南方车站》中，则是这座名为野鹅塘的城乡结合部。 警察、小偷、帮派、妓女...... 三教九流杂烩，一场失败者的派对。 正如刁亦男所说，“我除了想给观众一个故事以外，还想给观众一个世界。” 在Sir看来。 他的确做到了后半句。 野鹅塘，一个令Sir迷幻的荒诞世界。
设定中，野鹅塘平地而起。 现实中，也并非不存在。 野鹅塘的故事，生长自一条又一条听来不可思议的真实事件：“小偷代表大会”“举报自己换赏金”“逃犯藏身动物园”..... 那个看似不可思议，摩托车削头的渗人场面。 也是取材自现实。
而刘爱爱的“陪泳女”职业，也是取材广西北海曾出现过的非法职业。 在戏中，装扮也近乎完全复刻。 长袖、长裤、防晒帽、女式斜挎包......
一个个黑色故事。 拼贴成了这个野鹅湖。 这里聚集和收容了形形色色的“渣滓”—— 那些被时代废弃，被城市的繁华驱离，主流社会里的“多余的人”。 边缘，是黑色电影的传统。 然而边缘，是他们的本意吗？ 值得注意的是。 周泽农手上的那只和平鸽刺青。
代表着这个黑色的故事中，为数不多的善念和浪漫—— 他至死，也不过是让妻儿过上好一点的生活。 在这场群兽争霸中，他只不过想做一只无争、超然的白鸽。 他想要的不多。 却依然无望得到。 除非——用命，搏一搏。 这就是周泽农。 然而。 这只是周泽农？
在生命的穷途末路，电影仍然为他留下最后一丝浪漫的慰藉。 夜深湖静，周泽农与陪泳女刘爱爱泛舟湖心，云雨过后，微波荡漾。 灯光下，一群飞翔的水鸟被照亮了。
一个映射角色心理的意象—— “白鸥没浩荡，万里谁能驯？” 人如果像白鸥一样，能够自由自在，飞到天边，就再也不用理会这些纷争和桎梏了。 但，谁能真的成为白鸥呢？ 《南方车站的聚会》用一个简单的故事，试图勾起你更复杂的情绪—— 人生的逃无可逃。 命运的无可奈何。 这个社会中不是每个人，都有一条上升的路径。 更多的，是下沉。 是一场拼尽全力的挣扎，到死为止。 一个片段，同样至关重要。 受伤的周泽农在一所废弃房屋过夜。 一桩桩真实发生的社会新闻快速剪辑，由铺满在墙上的报纸，扑向银幕。 浑身颤抖，周泽农盯着它们，无力而坚定地，用枪指向了它们。 什么样的悲剧，最残忍？ 当一个已经习惯失败的人，决定不再失败。 反抗，却注定让他走向灭亡。 这太黑色。 这太现实。
这是《南方车站》真正的聚会。 它用最浪漫、最诗意的语言。 讲述着在你世界边缘的故事。 并好意地提醒你。 这个世界没有边缘世界，只有你不曾倾听的故事。
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