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离开影院的路上，我一直在思考到底应该怎么评价《南方车站的聚会》。很显然，这并不是一个主流大情节的电影。回顾故事你会觉得剧情并不复杂，主线故事单独拎出来大概三四十分钟吧，但整个电影片长接近两个小时。从这个角度来说，剧情其实有些“水”。
我是大情节故事设计的拥趸，因而我会更在意《南方车站的聚会》故事剧情上的设计。从剧情来说，《南方车站的聚会》的激励事件设计得非常不错。地下盗车团伙在划分领地时发生分歧，械斗之后决定以一夜盗车数量来划分领地。本是一场普通进行的比斗，主角却目睹了意外杀害现场，企图逃离凶手追杀的时候却在瓢泼大雨下误杀了警察。这一刻，主角的生活平衡彻底被打破了。这个设计非常有力度，所有人都能意识到主角踏上了一条不归路。
然而，再之后的剧情就开始走下坡路了，一切如预料中的进行着，警察行动顺利，主角逃亡被击毙，悬赏金被领取等。尽管确实有一些转折，譬如陪泳女心机暗算主角，让凶犯守株待兔对付主角等，但就是缺少“情理之中、意料之外”的转折。关键在于，主角在车站后的剧情绝少行动力，显得很被动。这与大情节故事设计有很大不同，大情节故事越往后，主角的行动力越强，越积极的追逐目标。
主角的多重形象塑造都只是浅尝辄止，流于表面。看完之后，除了一脸凝练的表情，还是很难让人说出这到底是个怎样的人。甚至，从各人物的行动来看，我们都只看到了表面和刻板印象，人物塑造相对空白。
看看《大白鲨》，大白鲨威胁笼罩着整个小岛，但是居然加入了主角回家后与孩子的亲情画面。这一温情场景如同迷雾森林中穿进的一道朝阳，让《大白鲨》增色不少。在《南方车站的聚会》中，几乎全都是负面价值，主角说出自己聚会目的所传递出的温暖眨眼即逝，死亡更像是一种解脱。 说完故事情节的空白（主要指后半部分）和人物塑造的刻板后，再来看《南方车站的聚会》的暴力美学、光影设计、象征元素，就会有一种“这些技巧是为弥补剧情空白而诞生”的感觉。说来讽刺，如我这般行文架构，何尝不是挑选部分真实呢？就跟《南方车站的聚会》刻意挑选的景象一般不全面。 我想表达的是，《南方车站的聚会》这个电影的好坏，完全取决于站在什么角度去看它。因为我对故事性的看重，使得我在行文时侧重故事性，侧重情节和人物塑造，而这偏偏是《南方车站的聚会》的弱点。如果因这种行文思路而否定《南方车站的聚会》的价值，同样有失偏颇。
《南方车站的聚会》的暴力美学真的是很特别。灯光色彩的运用，摩托车和水的象征，剪影式的镜头，加上丰富的声效配乐，《南方车站的聚会》所呈现的是一种独具导演个人特色的视听盛宴。比如叉车意外、透明雨伞穿肠破肚等场景都极具视觉冲击力。如果站在这个角度，又可以说《南方车站的聚会》很好。总而言之，《南方车站的聚会》确实是一部不会让人忽视的电影，看完之后难免有千万般思绪，不妨细品。 |
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