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评《南方车站的聚会》:国产优秀之作,暴力美学之余仍有不足

shichg123 2019-12-21 17:23 355人围观 神剧与烂片

离开影院的路上,我一直在思考到底应该怎么评价《南方车站的聚会》。很显然,这并不是一个主流大情节的电影。回顾故事你会觉得剧情并不复杂,主线故事单独拎出来大概三四十分钟吧,但整个电影片长接近两个小时。从这个角度来说,剧情其实有些“水”。

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但是,看完《南方车站的聚会》之后,又不会让人轻松且坚定的吐槽这个电影不好。因为《南方车站的聚会》这个电影确实也有优秀的地方。硬要形容看完这个电影的感受,大概可以用这么一个比喻——吃了一锅大杂烩,酸甜苦辣尽在其内。有的人喜欢这感觉,有的人不喜欢,于是《南方车站的聚会》的观影体验就有了两极分化的趋势。

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在故事设计的三角图中,《南方车站的聚会》具有一定的故事性,却又表现出与大情节经典故事设计有所不同的特色。于是,《南方车站的聚会》滑向了小情节。相比于大情节,《南方车站的聚会》的故事设计采用了更多的巧合而非因果、主人公相对被动、人物线更多、时间事件相对剪碎。然而,《南方车站的聚会》也具有一定的大情节特性,包括外部冲突多于内心冲突、结局相对闭合,故事同时兼具静止和变化。

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我是大情节故事设计的拥趸,因而我会更在意《南方车站的聚会》故事剧情上的设计。从剧情来说,《南方车站的聚会》的激励事件设计得非常不错。地下盗车团伙在划分领地时发生分歧,械斗之后决定以一夜盗车数量来划分领地。本是一场普通进行的比斗,主角却目睹了意外杀害现场,企图逃离凶手追杀的时候却在瓢泼大雨下误杀了警察。这一刻,主角的生活平衡彻底被打破了。这个设计非常有力度,所有人都能意识到主角踏上了一条不归路。

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随后,《南方车站的聚会》逐渐交代“谁和谁在车站聚会”、“为什么聚会”等悬念。原来,主角知道自己跑不了,被抓之前希望能由妻子来举报,让妻子拿到那笔悬赏金。这一真相的揭晓也是非常不错的设计,立刻让人开始揪心“主角的计划能否顺利进行”,移情效果很到位。

然而,再之后的剧情就开始走下坡路了,一切如预料中的进行着,警察行动顺利,主角逃亡被击毙,悬赏金被领取等。尽管确实有一些转折,譬如陪泳女心机暗算主角,让凶犯守株待兔对付主角等,但就是缺少“情理之中、意料之外”的转折。关键在于,主角在车站后的剧情绝少行动力,显得很被动。这与大情节故事设计有很大不同,大情节故事越往后,主角的行动力越强,越积极的追逐目标。

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在这精简的故事情节之余,《南方车站的聚会》加入了不少次情节,以丰富故事和铺开一副南方偏僻之地的混乱图景。然而,这些次情节并没有将故事推向另一个阶段,也没有从各个层面逼迫主角采取更大行动。主角在逃亡,从电影开始他就在逃亡,直到影片最后逃不了。这一过程中主角没有采取更高风险的行动,哪怕逃亡这一高风险的事情也逐渐被观众习惯,反而显得力度不够。

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应该说,主角的设计本身就没有做好。仔细回忆一下,胡歌所演的周泽农戏份和台词究竟有多少?看不到他的内心,也没有更多剧情来展现他的心理变化。某种程度来说,主角是一个扁平化角色。
  • - 在警察看来,他是个狂徒,他把子弹射完了。但除了警察的评语外,电影并未刻画他的狂徒形象;
  • - 在妻子看来,他对家不顾不问,常年坐牢。但电影却试图塑造一个为家人谋后路的形象,这造成了一种割裂感;
  • - 在盗车团伙中,他是一个区域大哥,也是对手的眼中钉;然而,关于这种地位,电影中同样未刻画,甚至他在盗车团伙中还像个局外人。

主角的多重形象塑造都只是浅尝辄止,流于表面。看完之后,除了一脸凝练的表情,还是很难让人说出这到底是个怎样的人。甚至,从各人物的行动来看,我们都只看到了表面和刻板印象,人物塑造相对空白。

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  • - 妻子患有羊癫疯,连盗车团伙的人都不想与之发生关系,遭到嫌弃。那么,为什么主角会娶她?主角为什么离开她?主角离开妻子之后,她是否遭遇被嫌弃歧视的经历?一个弱女子带着儿子如何在这个地区谋生?
  • - 桂纶镁所演的女主角是个陪泳女,但她看起来和其他人格格不入,她有什么经历?为什么做起陪泳女?她为何与他人看起来不同?她的柔弱是伪装的面具吗?她与主角的关系能否有更具体的发展变化?
  • - 盗车团伙关系错综复杂,他们怎么走上这条路的?他们与主角之间有何恩怨情仇?吵个架拌个嘴,然后立刻升级到开枪、人命,这呈现出一种荒诞感。主角为什么会和这群荒诞冲动的人混一圈子?
  • - 警察更是刻板形象,他们的目标只有抓捕主角。关于警察的行动,有一些捕风捉影般的飘忽,每一个需要增加紧张氛围的场景警察就能立即出现。甚至他们还便衣登场,一定程度淡化了警察身份。他们是主角最大的对抗力量,但是着墨却非常少。

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除了很多人物、次情节留下太多空白和悬念之外,《南方车站的聚会》的对于这片区域的描绘也有刻板、静止之嫌。摩托车、陪泳女、罪犯帮派、破落住宅区、霓虹灯、吵闹,等等,这些都是主角所在的地区给人的印象。既然刻画了这么多,却不交代“这座城为什么会这样?”、“居住其中的人都是什么心理状态?”。欲望横流,混乱不堪,这如同一幅剪影,充满死气的寂静,压得人喘不过气来。

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但我不禁要问,这就是南方人类聚集地的全部了吗?挑选部分真实所拼凑的画面,某种程度也未必就是真实。出于剧情需要而营造氛围,这可以理解,全片如此却又显得刻板。

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看看《大白鲨》,大白鲨威胁笼罩着整个小岛,但是居然加入了主角回家后与孩子的亲情画面。这一温情场景如同迷雾森林中穿进的一道朝阳,让《大白鲨》增色不少。在《南方车站的聚会》中,几乎全都是负面价值,主角说出自己聚会目的所传递出的温暖眨眼即逝,死亡更像是一种解脱。

说完故事情节的空白(主要指后半部分)和人物塑造的刻板后,再来看《南方车站的聚会》的暴力美学、光影设计、象征元素,就会有一种“这些技巧是为弥补剧情空白而诞生”的感觉。说来讽刺,如我这般行文架构,何尝不是挑选部分真实呢?就跟《南方车站的聚会》刻意挑选的景象一般不全面。

我想表达的是,《南方车站的聚会》这个电影的好坏,完全取决于站在什么角度去看它。因为我对故事性的看重,使得我在行文时侧重故事性,侧重情节和人物塑造,而这偏偏是《南方车站的聚会》的弱点。如果因这种行文思路而否定《南方车站的聚会》的价值,同样有失偏颇。

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《南方车站的聚会》的暴力美学真的是很特别。灯光色彩的运用,摩托车和水的象征,剪影式的镜头,加上丰富的声效配乐,《南方车站的聚会》所呈现的是一种独具导演个人特色的视听盛宴。比如叉车意外、透明雨伞穿肠破肚等场景都极具视觉冲击力。如果站在这个角度,又可以说《南方车站的聚会》很好。总而言之,《南方车站的聚会》确实是一部不会让人忽视的电影,看完之后难免有千万般思绪,不妨细品。
我有话说......