《南方车站的聚会》深度解析

下午刚刚看过这场电影，其间被影片的光影 镜头的裁剪 构图的精妙一次次震撼，人物的命运也直揪着我的心。没看之前，我一直在想，究竟导演在南方的车站安排了怎样的一场热血的犯罪集会？看完后，我才转过弯儿来，这是周泽农一个人的独舞，他在预约死亡，在死亡赴约之前，他无奈的继续苟活，导演真实的记录了一个抑郁者的死亡过程。

为什么是南方而不是东方？西方？北方？有一幕，周泽农说逃去哪里？友人说：去南方，一直往南。在地理位置上，武汉是南方，又不算南方。这只是地理意义上的解释。在中国这片土地上，北方，一直向北则有种寒意，向西总让人觉得是向着神秘与宁静，向东则是朝着光明。南方则象征着炎热与焦躁。

聚会一开始就发生了。南方车站的聚会，就是电影开始，周泽农与刘爱爱见面的地方，然而，他们不该聚会。电影上半部分交待了他们见面的缘由：周遭人陷害，托朋友华华帮忙，设计一出妻子举报自己的戏码，骗取悬赏金30万。举报的前提是安排妻子与自己见面，换言之，这本该是一场关于周泽农自我救赎的一次与旧妻的“南方车站的聚会”，然而因为警方的阻力，牵扯出了刘爱笔。这一场车站聚会成了周与刘的聚会，因此电影的前半部分，周不断地质问其妻子杨淑俊在哪里，为什么没有来。刘则屡次说：我可以代替她。代替她什么？成为自我救赎之路新的媒介。

为什么选择在车站聚会？周与刘对话时说明了两点：（1）郊区车站是警力的盲点；（2）人越多的地方越安全。其实，我更关注的是电影名称中三个语词的象征意义。“车站”暗示着“在路上”，“在道路之中”或者意味着“即将出发”，尚未结束。因此，这部电影并非要表达一次农村械斗的暴力美学，而要呈现一个边缘人物艰难的自我救赎之路。其中的艰难，不仅有黑恶势力（盗车贼另一派），也有朋友的背叛，还有想要谋取利益的旁观者，但电影真正耗费篇幅去表现的是作为正义象征的警察。这未免有些讽刺，绝望之人向善的最大阻力，竟是正义的一方，片中的警察也常常显示出滑稽的一幕，例如刘队批评穿着新潮的队员，又如警察开会时一幕与盗车贼开会的一幕如出一辙。

换了一副正义的面孔，而警察追捕时周泽农时和盗车贼使用的也都是电动车。本以为电影会是一个开放性的结尾。确实，刘爱爱没有辜负信任，似乎准备将钱交给杨淑俊或与之“分赃”，这一幕被刘队发现了，如果电影到这里戛然而止，那么可能就会有一个开放性的悬念。刘队是否检举揭发这一考量，让电影的救赎主题走向完满，观众会尽可能相信，刘队也被感动了。然而，电影没有结束，看似温馨却极为粗暴得呈现了一个细节：刘抱着钱，杨以很变扭的姿态也抓着钱，最后二人释怀的笑了，释怀之后，电影出现了十分怪异的字幕，大意是刘爱爱被揭发了。简单、干脆。谁揭发的呢？刘队。在正义面前，不需要太多的可能性，不需要开放。周泽农的救赎之旅终究还是失败了，错误在正义面前永远是错误的，无论设计怎样的骗局，无论背后包含怎样的愧疚与后悔，爱与善——它们能感动一切，却无法感动正义。就像周最后被一枪一枪打死在河边，他爬向河边，却在触碰到水的一刻，永远失败了。周的归宿是失败，在正义面前的失败。

比起悬疑片和犯罪片，我可能更喜欢把它当作文艺片。这是我看的第一部全方言的电影，武汉话听着蛮亲切的，场景也很真实，连群演的演技都很自然。当然，首先还是要吹爆主演们的演技，演员们的造型还原了时代背景，也还原了一个真实的社会底层闲杂人群，电影中胡歌最打动我的是他演出了一个亡命之徒的穷途末路感，很揪心也很紧张，虽然知道最后注定的结局，在最后几幕中的反抗中人物的解脱，在观众的心中还是升起悲悯。

电影的打光和色彩使用的很艺术，之前并不完全理解暴力美学的含义，在这部电影中的很多镜头中却隐约懂得了一些。最喜欢和最刺激的镜头莫过于雨伞喷血和电影前段中的打斗，雨伞一段中强烈刺激的观感和画面竟然有种特殊的美感，令人过目不忘。其次，电影中的配乐令人印象非常深刻，动物园中动物的特写，在废弃屋中墙上随画面响起的背景音，代入的年代感特别强烈。

应该会去二刷，回味无穷~