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《南方车站的聚会》深度解析

wz306 2019-12-22 11:37 644人围观 神剧与烂片



《南方车站的聚会》深度解析

下午刚刚看过这场电影,其间被影片的光影 镜头的裁剪 构图的精妙一次次震撼,人物的命运也直揪着我的心。没看之前,我一直在想,究竟导演在南方的车站安排了怎样的一场热血的犯罪集会?看完后,我才转过弯儿来,这是周泽农一个人的独舞,他在预约死亡,在死亡赴约之前,他无奈的继续苟活,导演真实的记录了一个抑郁者的死亡过程。

为什么是南方而不是东方?西方?北方?有一幕,周泽农说逃去哪里?友人说:去南方,一直往南。在地理位置上,武汉是南方,又不算南方。这只是地理意义上的解释。在中国这片土地上,北方,一直向北则有种寒意,向西总让人觉得是向着神秘与宁静,向东则是朝着光明。南方则象征着炎热与焦躁。

聚会一开始就发生了。南方车站的聚会,就是电影开始,周泽农与刘爱爱见面的地方,然而,他们不该聚会。电影上半部分交待了他们见面的缘由:周遭人陷害,托朋友华华帮忙,设计一出妻子举报自己的戏码,骗取悬赏金30万。举报的前提是安排妻子与自己见面,换言之,这本该是一场关于周泽农自我救赎的一次与旧妻的“南方车站的聚会”,然而因为警方的阻力,牵扯出了刘爱笔。这一场车站聚会成了周与刘的聚会,因此电影的前半部分,周不断地质问其妻子杨淑俊在哪里,为什么没有来。刘则屡次说:我可以代替她。代替她什么?成为自我救赎之路新的媒介。

为什么选择在车站聚会?周与刘对话时说明了两点:(1)郊区车站是警力的盲点;(2)人越多的地方越安全。其实,我更关注的是电影名称中三个语词的象征意义。“车站”暗示着“在路上”,“在道路之中”或者意味着“即将出发”,尚未结束。因此,这部电影并非要表达一次农村械斗的暴力美学,而要呈现一个边缘人物艰难的自我救赎之路。其中的艰难,不仅有黑恶势力(盗车贼另一派),也有朋友的背叛,还有想要谋取利益的旁观者,但电影真正耗费篇幅去表现的是作为正义象征的警察。这未免有些讽刺,绝望之人向善的最大阻力,竟是正义的一方,片中的警察也常常显示出滑稽的一幕,例如刘队批评穿着新潮的队员,又如警察开会时一幕与盗车贼开会的一幕如出一辙。

换了一副正义的面孔,而警察追捕时周泽农时和盗车贼使用的也都是电动车。本以为电影会是一个开放性的结尾。确实,刘爱爱没有辜负信任,似乎准备将钱交给杨淑俊或与之“分赃”,这一幕被刘队发现了,如果电影到这里戛然而止,那么可能就会有一个开放性的悬念。刘队是否检举揭发这一考量,让电影的救赎主题走向完满,观众会尽可能相信,刘队也被感动了。然而,电影没有结束,看似温馨却极为粗暴得呈现了一个细节:刘抱着钱,杨以很变扭的姿态也抓着钱,最后二人释怀的笑了,释怀之后,电影出现了十分怪异的字幕,大意是刘爱爱被揭发了。简单、干脆。谁揭发的呢?刘队。在正义面前,不需要太多的可能性,不需要开放。周泽农的救赎之旅终究还是失败了,错误在正义面前永远是错误的,无论设计怎样的骗局,无论背后包含怎样的愧疚与后悔,爱与善——它们能感动一切,却无法感动正义。就像周最后被一枪一枪打死在河边,他爬向河边,却在触碰到水的一刻,永远失败了。周的归宿是失败,在正义面前的失败。

比起悬疑片和犯罪片,我可能更喜欢把它当作文艺片。这是我看的第一部全方言的电影,武汉话听着蛮亲切的,场景也很真实,连群演的演技都很自然。当然,首先还是要吹爆主演们的演技,演员们的造型还原了时代背景,也还原了一个真实的社会底层闲杂人群,电影中胡歌最打动我的是他演出了一个亡命之徒的穷途末路感,很揪心也很紧张,虽然知道最后注定的结局,在最后几幕中的反抗中人物的解脱,在观众的心中还是升起悲悯。

电影的打光和色彩使用的很艺术,之前并不完全理解暴力美学的含义,在这部电影中的很多镜头中却隐约懂得了一些。最喜欢和最刺激的镜头莫过于雨伞喷血和电影前段中的打斗,雨伞一段中强烈刺激的观感和画面竟然有种特殊的美感,令人过目不忘。其次,电影中的配乐令人印象非常深刻,动物园中动物的特写,在废弃屋中墙上随画面响起的背景音,代入的年代感特别强烈。

应该会去二刷,回味无穷~

我有话说......