《被光抓走的人》一点拙见，看过了来看看？

这一部的后劲实在太大，有太多想说的了。

ccccccccccc严重剧透预警ccccccccccc

一束光（疑似）抓走了相爱的人，被留下的人们开始彼此互相猜忌，对外一致自证清白。那些看似荒诞的行为举措一层层剥开每个人各种自知或不自知戴上的面具，激烈的价值观碰撞折射出各种社会现象，在这里，我们看见芸芸众生。

四个爱情故事，展现的不只是四个年龄层的爱情，而是不同年龄层和不同群体的自我剖析，以及各种截然不同的价值观激烈碰撞的火花。电影存在的意义从来就不是说教，而在于呈现。这也是我最欣赏这部片子的地方，不探讨对错，不迎合观众的三观，也不将自己置于道德高地之上，而是将现实赤裸裸地摆在所有人面前，如何理解如何评判，每个看完这部片子的观众心中都有一杆不同的秤衡量。

第一个故事，黄渤和谭卓这一对结婚十八年的夫妻，貌合神离，连婆婆和女儿都在嘲笑他们虚假的感情。现在回想开篇一场床戏仍觉意味深长，边做爱边谈工作，两人的脸上没有一丝情欲，像在进行一次例行公事，裤子一提被子一掀下了床又是互不干扰的两个人，又是和昨天一样的今天。

上周我遇到一对中年夫妻，他们应该也是刚看完电影出来吃饭，阿叔手里拿着煎饼，笑着等他老婆入座后递上去，很自然地接过餐具，一边消毒一边聊起了刚刚的电影。我见过的中老年夫妻生活大多平淡如水，我不清楚婚后二十年这份感情究竟是爱情还是亲情来得多一些，我也不清楚精神出轨甚至肉体出轨这种事是否真的会出现在大多数家庭里，但目前我二十几岁，所以我相信爱情可能会慢慢褪化变淡，但我更愿意相信即使二十年后，身边那个人仍能陪着我看电影，聊电影。

这个故事还有一段特别写实的酒桌文化，尽显当代某些中年男人的油腻嘴脸。好面子、爱逞能、满口胡言荤语、还喜欢争一些莫名其妙的强，黄渤扯谎时的此地无银令人发笑，谭卓在沉默中逐渐阴沉的脸色犹如我内心逐渐累积的恶心，最终在愤而离席中爆发。感慨一句，谭卓的演技太好了！

第二个故事，王珞丹和小三分别从不同的角度表现了一个多角恋。一个是外强中干的原配，一个是理直气壮的小三，水火不容的两人联手看起来是在寻找谁才是她们男人真正爱的人，实际上两人都在卯足劲证明自己才是他的爱人。最终胡建平死了，他带走了他其余的很多个女人的姓名，留下一道无解题。王珞丹宁愿相信鬼魂托话这种鬼话也不肯摘下无名指上的戒指，小三又一次满脸天真地告诉自己，“我就知道他爱的人是我”。她们都自欺欺人地“守护”住了自己的爱情。

“胡建平他谁都爱，也谁都不爱”，我们没有立场去否认这个故事里每个人的感情，不管是丈夫出轨后甚至在自责的原配、理直气壮找原配要人的小三、自认问心无愧的初恋，还是理智与情感泾渭分明的炮友，当事人一个愿打一个愿挨，这就是他们的爱情。爱情众相，谁都“活该”。

不过吧，我真的好想知道胡建平的故事

第三个故事，由白客饰演一个深柜的故事。和其他人格格不入的是，白客在努力证明自己没有爱情。这个故事可能是由于话题敏感，篇幅有点少，表现得过分克制。望着秦山浴室里的照片愣神，把送出去的电动牙刷偷回来，然后一口咬定是秦山的男朋友把人杀了，被警察告知真相（疑似）后又不能接受他这么快另寻新欢。自证没有爱情？OK，直接反证法推翻。

我很喜欢白客被警察按倒在地时那个空洞落寞的眼神——这他妈的就是爱情，但他爱的不是我。还好有这个眼神，挽救了前面刻意模糊了的情感刻画。

第四个故事，那对小青年实在太矫情了，按下不表。

可能是篇幅受限，也可能是不符合某核心价值观，其实文淇也能自成一个故事的，高中生的校园爱情，虽然年轻幼稚，但最勇敢最纯粹，不是吗？赞美一下那个知道学生谈恋爱却没有横加阻拦的老师。

黄觉劝黄渤早点承认婚姻出现问题，加入表面夫妻阵营，黄渤拒绝了，然后他在酒店里焦躁不安地约来了焦俊艳，挺讽刺的。要不是他们的谈话太咯噔，我大概会很喜欢酒店这段戏。一个率直勇敢的女人向一个已婚男士求爱，两个人都在背德的边缘试探，看客跟随着去猜测欲望、爱情和道德，究竟谁会战胜谁。有时候我在想，如果他们两个都不是教师，会不会一不小心又是一个《地久天长》。

爱不爱哪里需要证明，芸芸众生，爱情众相，你我他眼中的爱情都不可能是同一个模样。