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看了那么多中国魔幻大片,才发现我们欠「无极」一个道歉

yanbing2796 2019-12-23 07:38 480人围观 神剧与烂片


(本文由毒舌电影原创:dsmovie)

《封神传奇》周五上映。

(不出意外)被口水淹没。

看了那么多中国魔幻大片,才发现我们欠「无极」一个道歉

打一星的占70%多

有没注意到——

近年来华语“魔(奇)幻大片”,没一部不扑街。

你是个妖怪

是没有资格跟我们仙女做朋友的

看了那么多中国魔幻大片,才发现我们欠「无极」一个道歉

这些年,每当一部新国产魔幻电影上映,Sir总会想起《无极》。

2005年的《无极》。

一出来,就被骂得体无完肤。

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之后——

随着时间推移,这部片收获的掌声,反而越来越多。

Sir当然不同意《无极》是经典,但没有对比就没有伤害。

尤其跟这十年一部不如一部的魔幻大片比起来。

套用芦苇评论——

看《无极》后,我对中国魔化大片充满信心,一度以为那是起点,万万没想到,那就是终点。

所以,Sir以为,在中国魔幻大片持续低迷,越来越过多山寨西方的当下,谈论《无极》,有价值且必要。

Sir今天就特意找来基友@罗罔极

他算得上《无极》的“死忠粉”之一,第一次看就相信,这是一部好电影。

真心的。

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怎么说?

也许你并不完全同意,但具体到某些观点,Sir似乎,也被他说动了。

文 / 罗罔极

毒舌电影专稿,未经许可不能转载

用来捧儿子的“魔幻巨制”《封神传奇》,上映了。

怪叔叔毒sir,之前已经评过它,我就不多说了。

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近些年,像这样的“国产魔幻大片”屡屡出世。

故事大多用不入流的编剧改编古典名著,再用五毛钱制作特效、音乐。

搭配乡村非主流般的美术品味,然后美曰其名“中国风”。

懒得吐槽。

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《画壁》《钟馗伏魔》

但我想说的是,十一年前,在中国,其实有一部非常出色的魔幻电影。

只不过,它一直被埋没,被误解。

但我相信,历史迟早会证明,这是一部好电影——

《无极》

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提到陈凯歌,大家首先想到的,是《霸王别姬》。

很多人认为,《霸王别姬》是中国最伟大的电影,没有之一。

也有人认为,这是陈凯歌拍过的,唯一的好电影。

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《霸王别姬》让陈凯歌走上了国际巅峰,拍得的确好,我承认。

但在我个人心中,《霸王别姬》和陈凯歌的另外两部电影,不分伯仲。

一个是继承了黑泽明衣钵的《荆轲刺秦王》。

怪诞的风格,让我看到陈凯歌的艺术野心。

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《荆轲刺秦王》1998

一个是超越时代的寓言史诗《无极》。

东方写意大手笔,让我看到陈凯歌的文化底蕴。

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我知道,很多人会笑我。

《无极》初上映时,恶评如潮。

恶搞短片《一个馒头引发的血案》,点击率比电影还高。

豆瓣评分4.6,公认的烂片。

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这部电影,也把陈凯歌拉下了神坛。

从此之后,陈凯歌萎靡不振,没人再给他投入如此巨资拍电影。

但陈凯歌不但不服,还曾扬言:

十年之内你们不懂《无极》,以后就会明白了。

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如今,十一年过去了。

我自信,自己已经看懂这部电影的80%。

不吐不快。

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首先说一点——

曾经爆火的恶搞短片《一个馒头引发的血案》,乃哗众取宠之作。

和我们毒舌的专业性,是不能比的。

但要想解读《无极》,还真得从馒头说起。

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二十年前,海棠树下,穷女孩倾城从死士手里找到一个馒头。

然后无欢跑过来,对倾城说,这个馒头是我的。

想要,就得做我的奴隶。

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倾城假装答应无欢,然后把他打倒,抢了馒头。

她不想做奴隶。

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讽刺的是,倾城最后还是做了奴隶。

奔跑中,她不慎把馒头掉入水里。

她急得哭了。

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这时候,满神出现。

满神变出来个馒头,送给倾城,并对她说——

“我可以给你天下最好吃的东西,最美的衣服,最强大男人的宠爱。但有一个条件,你永远也得不到别人真心的爱。”

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倾城答应了。

从此以后,她成了物质的奴隶。

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“馒头”象征什么?

这里,我说一个我妈和我讲过的,真实的故事。

她和陈凯歌是同代人。

我妈:

我上学的时候,大家只吃得起粗粮,有一个同学家里富裕,她妈每天给她带个馒头吃,我们都羡慕极了。后来我家里也富裕了,我就让我妈也给我带馒头。在同学里面,我能吃到馒头,感到无比骄傲。

馒头,象征物质,象征虚荣。

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这不是牵强附会。

《无极》在我印象里,是中国的第二部“魔幻现实主义”电影。

另一部,是姜文的《太阳照常升起》。

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《无极》的世界虽然是架空的,但它无处不在影射现实。

倾城,影射的是某一类女性。

她答应满神的条件,和拜金女那句“宁在宝马哭,不在单车笑”,是一个意思。

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古往今来,中国的女性,大多得不到真爱。

直到新中国之前,主流的婚姻观还是“一夫一妻多妾制”。

只要“养得起”,男人可以有很多老婆。

而女人的想法,大多是“大老爷赏奴家饭吃,自该感恩戴德”。

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女子无才便是德。

男人负责赚钱养家,女人负责貌美如花。

这两句毒鸡汤在古今的盛行,证明了倾城的选择并非个例,而是一种普世现象。

无欢抓住倾城后,把她囚在鸟笼里,给她套上翅膀。

就是在讽刺这一类女性,像鸟一样,只能被喂养观赏,而不能自由地爱。

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倾城这一十分压抑的女性角色,其实早在陈凯歌的首部电影《黄土地》里,就有了雏形。

《黄土地》里的翠巧,一生被命格摆弄。

长得十分可爱,但因为贫穷,不得不嫁给一个老丑。

好不容易遇见一个八路军,对自由心生向往,却被另一个体制拒绝在外。

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倾城,就是无极世界里的翠巧。

只不过,翠巧这个角色令人绝望。

影片最后,翠巧在追逐自由解放的过程中,死了。

而倾城,被昆仑从鸟笼中解救出来。

但,也只有依靠男人,她才能获得短暂的飞翔。

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想找回自己心爱的人,都得依靠另一个男人。

这是身为某一类东方女性的悲哀。

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《无极》表达的主题很广,但实际上,可以凝练成一个——

人性解放。

昆仑是一个奴隶,被体制化的,丧失自我意识的奴隶。

他生活的方式,和牲口没有什么不同。

有肉吃,就行。

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没经历过陈凯歌那个时代的朋友,可能很难知道“肉”的重要性。

我简单举个例子,以高颜值著称的音乐人高晓松,说过一段话——

我从那个时代过来,能拥有今天的生活是想都不敢想的。我小时候有两个梦想:一个猪肘子没人分,一个头发长长的姑娘。人生就已足矣。

猪肘子,是排在姑娘前面的。

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我看过陈凯歌的自传,命途十分坎坷。

他的所有电影,无论写实还是写意的,实际上,都是他个人对这俗世的看法。

《霸王别姬》里,小四领头批斗他的养父程蝶衣、段小楼。

而在陈凯歌的个人经历里,文革时期,他作为红小兵,动手打的第一个人,正是被批斗的,他的父亲。

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陈凯歌所有电影的主角,无一不是因为外界因素,而十分压抑。

受尽磨难的程蝶衣、被命运主宰的倾城、被舆论欺压的叶蓝秋、入世后欲望难抑的何安下。

他们四处飘零,无可奈何,冥冥中仿佛有一股不可抗的力量,主宰着一切。

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《霸王别姬》《无极》《搜索》《道士下山》

《无极》里的满神,就是命运中的,不可抗力量的化身。

她见到大将军光明时,身穿鬼魅红袍。

红色,象征欲望。

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大将军光明,战无不胜,个性孤高自傲。

而满神的预言逐一被验证,逐渐让光明走向绝望。

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倾城追逐爱情,但她不得真爱。

昆仑渴望自由,但他是个奴隶。

光明自负满满,最后败给权力。

在宿命面前,每个人都是失败者。

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你以为你有很多路可以选择,但四周有很多看不见的墙。

你的命运,早已被满神定格。

《无极》就是一场宿命式的悲剧典型。

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影片最后,留下一个抽象的开放式结局。

“命运可以改变,就像时光有时倒转,春天雪花飘飘,生命可以从头来。”

昆仑和倾城,进入了“无极”。

最后一幅画面,定格在海棠花,又名断肠花,象征痛苦的爱情。

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“无极”到底是什么意思?

它取自道德经,和“太极”“道”,意思相近。

无穷尽,无边际,拥有无限的可能性。

电影的结局,正是借用了道家的这一哲学思想。

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我认为,东方电影和好莱坞电影之间的文化差异,挺大的。

好莱坞更注重情节、写实、力图全世界都能无障碍看懂。

好莱坞的魔幻,是荡气回肠的《魔戒》和浅显易懂的《哈利波特》。

华丽的外壳包裹无华的思想,看起来舒服过瘾。

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而东方的艺术,是国画的留白、诗经的自在、四大名著的人间关怀。

比如高畑勋,晚年一定要拍出《辉夜姬物语》。

即使票房赔本,即使不被当代的大多数认可,他还是要拍。

因为,即使衰落,这也是我们的文化,我们艺术的根。

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我看《无极》的许多时刻,和看《辉夜姬物语》的心情十分相似。

它的背景不是中国,也不是日本,而是一个架空世界的,神秘的古东方。

这里面有神仙,有俗世,有祸国的苏妲己。

而唯一和现实世界相符的,不变的,是人性。

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倾城最后,并没有向命运屈服。

就算明知不能长久,她还是要爱。

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昆仑最后,摆脱了体制化,摆脱了奴性。

懂得了渴望,拥有了自由。

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他们都清楚,这一切只是短暂的。

昆仑和倾城,永不能相爱。

而最重要的是,当你深知这一点时,你还要不要付出,要不要追求。

陈凯歌的答案是,无论如何也要。

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网络时代兴起后,这样的浪漫史诗并不讨喜。

就像云舅说的,因为你不信。

比如这段台词——

真正的速度是看不见的,就像风起云涌、日落月升。就像你不知道树叶什么时候变黄,婴儿什么时候长出第一颗牙来。就像你不知道,什么时候会爱上一个人。

你信吗?

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而在情节之外,我不知道,大家的审美是怎样的。

我用一百寸的投影仪,播放24G的蓝光原盘,看得如痴如醉,一秒都未出戏。

国产的其它“魔幻大片”,普遍是这样的——

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挑部相对好些的,也不过是这样——

一股子杀马特味。

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而《无极》是这样的——

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的确,6、7、80年代的人,可能也很难接受这样的画面造型。

而我问过几个90后朋友,其中有学美术专业的,都说《无极》是一部很美的电影。

这张剧照,我想足够秒杀很多国产大片——

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我连续刷了两遍电影。

原声音乐,也是世界一流。

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这样一部诗化写意的电影,被屡次恶搞。

豆瓣评分比《三打白骨精》还低。

我真的感到心酸。

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诚然,《霸王别姬》是公认的伟大电影,我也喜欢极了。

这是因为,陈凯歌把他眼中的世界,实实在在,又不失艺术性地表达了出来。

好莱坞般的情节叙事,自然适合所有观众。

一个个都他妈忠臣良将的模样,这日本兵就在城外头,打去呀!

敢情欺负的还是中国人呀!

瞎哄呗!学生们不都没娶过媳妇吗?

火气壮,又没钱找姑娘……

总得找个地界煞煞火不是?

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而实际上,《霸王别姬》初上映时,国内的很多学者和教授,觉得陈凯歌反而退步了。

因为之前的《黄土地》《孩子王》《荆轲刺秦王》,拥有逼格极高的艺术风格,甚至是前所未有的电影语言。

当然,这些电影和《无极》一样,并不那么适合普罗大众。

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《荆轲刺秦王》

而《无极》,就是陈凯歌向这一独特艺术风格的回归。

的确,现在看来他失败了。

但要知道,几乎所有伟大的艺术家,都很难得到当代人的认可。

豆瓣评分,逐渐开始逆袭。

有一种好的电影是看完感触很深,还有一种就是只有回头看的时候它才是好的,《无极》属于后者。

比起《霸王别姬》的讨巧、迎合世俗,《无极》可能是陈凯歌最好的电影。

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十一年过去了,我没看到一部比《无极》更优秀的魔幻电影出现。

我相信,时间会为它正名。

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