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这部自然灾难大片,终败给“自然”的硬伤

tcbxh2008 2019-12-24 07:38 333人围观 神剧与烂片

官人说:

好莱坞的灾难片一直非常吃香,备受国内影迷喜爱。

而国内的灾难片制作,近年来也在逐步进步,从《唐山大地震》到《流浪地球》,国产电影也开始在商业大片的道路上狂飙。

最近上映的一部《天·火》也是一部大制作的灾难片,宏大的灾难场景仿佛让人身临其境。

这部电影到底有多少惊艳之处?它能否称得上国产灾难片的代表作?

今天首席影评官发表的是影评人米酱的文章—《天·火》。

由方文山作词、周杰伦作曲的《我是如此相信》发布之后,不少人对以此歌为主题曲的电影《天·火》抱以期待,但走进电影院,七成人的期待都落了空。

这部自然灾难大片,终败给“自然”的硬伤

01.观众上的审美疲劳

从故事情节来看,《天·火》是一部很常规的灾难片。年轻的地质学家李晓梦为了研发首个火山监测系统“朱雀”,带着她的团队来到天火岛,李晓梦的父亲得知后,随即赶到欲劝说女儿离开。

与此同时,探险专家正楠与其女友佳慧、主题公园设计者哈里斯和他的妻子,三条感情线及人物命运在火山爆发的那一刻交织,成为全影片的聚焦点。

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要说这部电影的导演,是曾执导过《空中监狱》《古墓丽影》的西蒙·韦斯特,那么首先从剧情和视效上,该是没有问题的。

但近几年,好莱坞大片导演来华拍片,扑街者也不在少数,倒不是说能力不过关,而是欧美与中国的文化差异,着实让他们摸不着中国观众的口味,何况《天·火》差的,还不止是“文化代沟”的距离。

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常规的灾难片其实难拍,特效堆积出来的东西,在成堆好莱坞大片面前,观众的审美被拔高到一个层次。

那么如何利用影片调动观众的紧张情绪,在不让观众觉得无聊的同时,还能保证不出戏,就很难。

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02.灾难而灾难的刻意

有两个因素很重要,灾难节奏和角色表现。

这部电影前期的节奏还是不错的,开头铺垫不冗长,直接进入主题,火山爆发。起了个好头,可随后问题就接二连三地出来了,这些问题用四个字概括,就是不合逻辑。

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先是缆车从高处滚落,缆车中的三人是没有系安全带,也没有做任何保护措施的,可在坚硬带棱的山岩上抛来颠去之后,不仅缆车的玻璃没碎,连里面的人也毫发无伤。

如果在这时,观众还因沉浸在灾难的紧张中而没有留意,那么接下来,滚落都没有颠碎的玻璃,却被正楠几下敲碎,这足以让观众意识到哪里不对,并随之被带离出电影节奏。

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这样的问题如果细究,简直太多。比如行驶在高温山岩上,却没有融化的轮胎;一辆吉普赛车能够挡住滑行速度飞快的缆车,且在山岩间颠簸摔滚多次,玻璃也没有丝毫要碎的痕迹,等等。

逻辑不成立,那么再多的细节也会变成为了灾难而灾难的刻意。

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如今的观众,并不喜欢这种“刻意”,对于灾难片一个所谓的“爽点”,首先是建立在真实之上,而但凡脱离了这个真实,观众便会极易被带离出故事里紧张的节奏,觉得出戏也就成了自然而然的事。

03.角色表现上的失败

还有一个是角色表现,如果说逻辑不成立,但是故事里的演员能拿演技来扛,演出一个灾难面前可歌可泣,或触碰到观众内心那处柔软的故事来,电影仍会是成功的,《天·火》或许也就不至于跌到今天豆瓣评分4.8的成绩。

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如电影中的父亲李文涛的那句话:“自然无常,不为尧存,不为桀亡”,而无常之下最能打动人心的,就是感情。

这部片中有三条感情线,主线该是王学圻饰演的父亲李文涛,与昆凌饰演的女儿李晓梦,这条父女线。

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王学圻老师在电影中发挥依旧精且稳。李文涛是典型的中国式父亲,话不多,哪怕心里有着灾难来临时,随时可以冲上前挡在女儿面前的厚重父爱。

可在女儿面前,他的表现总是严肃的,也因为长期缺乏沟通,父女二人之间渐渐筑起一道高墙,对彼此的爱无从传递,久而久之,都被他们深深压在心底。

天火岛上这场突如其来的灾难,是父女二人的释冰点,故事也从这里展开。

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任何感情都会在生死关头显出原形,亲情也不例外。

因此如很多电影一样,共历生与死之后,父女间的隔阂解除了,且在电影的最后,导演还安排了一个精妙的设计:在父亲生死一线的时候,女儿设计的“朱雀”系统救了他的命。

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这个精妙的设计,加之灾难面前亲情的映照,本该是极易打动人的一条线,可女儿的演技,让人失望了。

饰演女儿李晓梦的昆凌,在影片中最大的亮点成了她的腿。王学圻演技与昆凌演技的“不平衡”,造成灾难前的本该感人肺腑的父女情,观众观影过程中却难以产生代入感,这是角色表现上的失败。

这部自然灾难大片,终败给“自然”的硬伤

总的来说,这部片子算得上是一部中规中矩的中外合作式好莱坞工业视效大片,它强调自然无常,人类相较之,仅沧海之一粟,故应常存敬畏之心。

拥有如此强大力量的自然,尚遵循客观规律运行,脱离这一规律的电影,败在其下也就天经地义了。
我有话说......