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以上是我看明白的地方。 这部电影的观影体验特别有意思，看的时候完全知道在演什么，已经不能再明白了，非常明白。但是看完之后回想，发现好像什么都不明白。 片名叫，说实话，到最后我才隐约反应过来只有芸知道什么，但是知道这些没有用，除了拍出来的东西，其他我什么都不知道。 一般来说，观看电影的过程就是观众不断的去发现的过程。 哪位大师说过，黑泽明吧，说，电影最终形成于观众的观念中。 什么意思呢，就是，导演给你看的是A，然后你自然会想到B，这个B不用拍出来，观众就应该能看明白，而且不断的认识到B的过程，就是看电影的过程。 如果导演把B也拍了，那这部片子就是啰嗦，节奏不好，对观众没信心，电影语言不过关，总之在技术上有缺陷。 如果一部电影拍出了A，观众自然明白B，之后又感悟到了C，那这片子就牛逼了，有意思多了。 如果一部电影拍出了A，观众自然明白B，之后有的人感悟到了C，有的人感悟到了D或者别的，那这片子就是牛逼并且富有争议的片子，有很多解读的空间。 如果一部电影拍出了A，观众自然明白B，之后又感悟到了C，然后专业大牛们总结出来了X，已经超越了电影本身的领域，这片子就是影史经典。 上面说的这些是电影诞生100多年玩得非常成熟的模式了，甚至可以叫套路。让人不断发现，从而形成认知，普通观众跟着走肯定能跟上，这已经成了商业片的基本必须。 因为让观众不断发现，才能让人产生共情，才能被电影中的生活带入，才能让人跟着角色一起使劲，跟着笑和哭。 否则，你也过日子，我也过日子，我看你过日子干嘛？像郭德纲说的，谁都会说话，你为什么花钱看我们在台上说，这是不容易的，也是技术所在。 以上是很粗浅的示例，为了说明这部电影。 这部电影有意思在哪呢，导演拍了A，我们明白了A，但是，B的部分是空白！最后也没有C可以感悟。也就是说，你看到的就是全部！！ 没关系，真情实感嘛，电影感差一些，真实就好。 可是，我回过头来想，不明白的恰恰是真实的部分，所以，这种感觉很怪，就是我完全知道我看了什么，但我完全不明白我看了什么！！ 下面是举例。 隋东风，穷小子，考上了新西兰的音乐学院但是交不起学费，于是送外卖赚钱。然后就遇见了芸，在赌场赢了钱，结了婚，然后到偏僻小镇兑下来一个餐馆，开始开餐馆15年。 他来新西兰是为什么呢？是为了进修吗？学费钱赚够了吗？不去上学了吗？什么东西在驱使他，或者说这个角色的动机在哪里？不知道，随着命运瞎出溜，看不懂。 罗芸，家庭不错，身体不好，先天性心脏病，可能活不过成年，然后到了新西兰，在海鲜市场打工，然后遇见东风，嫁了，跟着东风到小镇开饭馆，15年。 芸为什么去新西兰？为了打工赚钱？她家庭不是不错嘛，而且先天性心脏病在这个岁数随时就死了，她父母怎么让她出来的？先天性心脏病，可能活不到成年心脏就炸了，根本不能要孩子，她妈怎么还催着东风赶紧要孩子？不想要闺女了？芸心里是有事，除了自己有病这个事以外，还有别的什么隐秘的愿望吗？没看出来，到最后也没有。所以这个人的动机是什么呢？更奇怪。 然后片子里的事基本都是日常的事，就是每个人都会经历的那么日常，所有人物和事情的出现，都是这个人物和事情本身，对情节其实没有什么推动，对主人公也没有什么影响。 比如女服务员，这个人物很重要啊，基本是他俩去小镇开饭馆能成功的重要因素，和这两人人的关系其实也最近，芸最后还托梦嘱咐东风去看她。 这么重要的角色，起什么作用了？如果是个小伙子呢，是个大妈，跟他俩不亲近但是服务员工作做的可以，或者这姑娘就是个宅女，没全世界跑，也没领养非洲小孩，对他俩的生活有什么影响吗？对故事情节有什么改变和推动吗？没有啊，这姑娘怎么写都行，可以是每个人，做好服务员就行了。所以搞那么多设定，上天入地的，是为什么呢？ 比如饭馆里的恶汉，这家伙是片子里少有的打破平静的点，甚至可以说是最高点，因为观众知道芸最后死了，也看到这家伙有枪，很自然的就想到了，芸是死于这次枪杀。你看，我们可以自然想到芸的死因就是B这个层面的，观众自然会想到的。 结果呢，虚晃一枪，啥事没有，人走了，而且饭馆接着开。这个惊心动魄的事件产生的唯一结果就是，他们跟这个姑娘的关系更好了，仅此而已。那搞这么一下干嘛呢？就是让大家误会一下，你们是不是以为芸被枪杀了？哈哈，不是！猜错了吧！是这个意思吗。。 类似的情况不止出现这一次。他们三个去看极光，极光出现的时候好美啊，全场都在惊叹，尽管是在看电影都惊叹了一下，你说美不美。然后开始许愿。东风很认真的许愿，我当时想，是想再要个孩子，这是B的层面，结果没想到是想再养一条狗。。然后是芸的，没说，哦，明白了，只有芸知道，埋下了。 后来知道芸是许愿饭店毁了，她好逃离这种生活。你想逃离这种生活就跟东风商量啊，那是你老公啊，不行就吵架啊，这才是真的活着啊。另外，你想逃离这种小镇平静生活想要去哪呢，有什么愿望呢？不知道，可能只有芸知道，谁也不知道，隋也不知道。 这里再说一句隋东风，也真够过分的，三年之后又三年，三年之后又三年，三年之后又三年，三年之后又三年，15年了大哥！！无间道里当卧底九年就受不了了，你这小饭馆一干就是15年，到底赚了多少钱了，赚钱你要干什么，你有什么梦想没有？！是什么驱使着你一直做大厨？不明白啊，不知道芸知不知道啊！ 好了，饭店着火了，可以离开了，是不是要像那个外国姑娘一样周游世界做自己想做的事呢？不是，是找个地方住下来，然后当社区警察！惊不惊喜，意不意外！社区警察什么意思，是在某一个片区一直要做下去的那种工作，像电影里拍的，抄抄乱停车的罚单啊，谁家猫丢了帮着找啊，老太太不认路了给送回去啊，这种。 芸在这个生活阶段直接没露面就给确诊了，确实是憋得不行了，这日子再过下去，谁受得了啊。 比如小狗狗，突然的来了，养得好好的，救过芸的命，是他俩的好伙伴，然后没什么征兆的，癌症了，然后就病的要死了，最后安乐死了，很人道，也很难过。这个不用任何情节连接，就单拍一家人养狗，狗特别可爱懂事，最后要死了，就这种情节谁看了都难过，尤其养过狗的人根本受不了，能哭死。 可是，除了让人哭以外，又对人物有什么影响吗，什么作用都没起啊。如果他们没养狗，除了那次芸晕倒了可能更危险以外，其他没了。但是片子用大量篇幅展现狗的临终阶段，那么细致，那么全面，用了五个部分——去医院检查确诊，在家喂香肠，在床上跟他们一起睡觉，送去安乐死，给狗下葬。一般来讲，拍确诊和下葬，观众就都明白了，够让人难受了，但是小刚导演全拍出来了，可能还觉得没拍完呢，其实去了好几回医院看病呢。 狗临终阶段用了五个段落，比芸临终还多。芸是洗澡，然后床上聊天，这两部分。然后怎么做的手术，怎么多少天没醒，怎么最后撒手人寰，怎么分了好几罐骨灰，都没拍。而且狗有一个特别别致的墓碑，带着自己的爪印和名字，太暖了。芸只有一束花，对了，狗也有花。看出冯导确实爱狗多一些，真是暖男。 狗的部分再多说两句。这么掰开了揉碎了用一个可爱小动物的离世来赚眼泪其实算是一种技巧，但不是电影技巧而是心理学上的。 心理学上说，当生理上有反应的时候，大脑会以为心理上也有相应的反应。比如，恋人喜欢在游乐场约会，当女孩子在过山车上心跳加速的时候，看着旁边的男孩子，就像心动了心跳加速一样，大脑会把这种反应等同于好像爱上他了呢这种，男孩成功率就很高。类似高空表白成功率高也是一个原理。 用在电影上，看狗狗离世是很难过的，然后尽可能拉长这个过程，让难过放大，你就流泪了，让大脑以为你为什么而感动了。狗离世就是难过对吧，有说看狗离世我好感动这种变态吗？ 然后，对于看电影，很多时候大家会形成这样的认知，我看哭了，这就是好电影。我哭了，就是我被感动到了，这还不够好吗？这个技巧就见效了。 终于说到林太了，徐帆演的林太真是好，表演纯熟到位，开合有度，一口武汉话说得倍儿有感觉，身段、台词都好极了。而且，重点是，林太这个人物对他俩的影响是决定性的，所有的重大影响都来自于林太。两人都租林太的房子，所以他俩能相识、相恋，最后结婚。注意，隋东风咱们不知道，罗芸是有爹妈的，但俩人是在林太家里办的婚礼，就他们三个，很有可能是回国办了婚礼了还是怎么的，都没拍。 然后结了婚正没出路呢，林太又给找了个合适的小镇，还有个合适的饭店正好能盘下来过日子，真是好啊。他俩也真听话，马上就去了，按着林太指的路干了15年。他们生活上的大主意，都是林太给拿的。 后来俩人回去了，看林太，林太已经过世了，真让人难过。可是她的孙女是从哪冒出来的，一直都以为她是孤寡老人，没想到还是有子孙的。 有意思就在这，导演给咱们看了很多，甚至很琐碎的东西，然后其他的什么都不说，然后突然又说了点，但都不挨着。作为观众，你能看明白导演给你看的，然后其他的你什么都想不出来，自以为是想出来的全都不对，过程当中有些触动甚至感动，回头看都不知道有啥意义。就大概这么个观影体验吧，挺另类的。 本来还想再整体复盘一下，芸到底都知道些什么，最后怎么一层层的让大家都知道了的，想想算了，没必要了。 其实看到最后小刚导演和朋友的老照片时，才真的感动了。对冯导对朋友的这种感情，佩服，很动人。这也是观影中一个悬着的点，我一直以为是根据冯导自己哪段经历改编的呢，心里想冯导一定养过狗，最后还死了什么的，最后又是想错了，意外了。 演员的表演不多说了，主要看导演怎么指导，跟演员关系不大。但是黄轩是个好演员，执行力强，这么大时间跨度，这么多造型的变化，这么多心态转变，这么多情感流露，都扎扎实实完成了，而且大段的英文台词，骑车、做饭、开车、坐船，一通折腾，撑下来不容易。真心说，他可能很适合话剧舞台。 好吧，就是这样一部电影，我知道我为什么去看，冯导的片子基本都是第一时间到影院支持；但我不知道看了什么，可能像片名说的，只有芸知道。少有的观影体验，值得记录下来。 举报/反馈 |
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