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认不认都好,反正她们是今年最美

MyTWbwzg 2019-12-26 12:58 998人围观 神剧与烂片

最近,有这么一条热搜:


#有意见建议同性婚姻合法化写入民法典#

这条由新京报发布的微博,点赞量惊人,达到近200W。

认不认都好,反正她们是今年最美




这面只在网络里看见过的旗子,真的要来到我们身边了吗?

有支持的,认为爱不分性别。

有反对的,表示既不理解,也不接受。

声音虽不同,但这项建议能被放在台面上,正大光明地讨论。

已经是进步。

比起一个尚不清晰的议案。

电影或许更能让我们理解,我们在争论的究竟是什么。

而且,还是一部绝不可错过的年度佳片——

《燃烧女子的肖像》

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推荐一部电影,Sir通常先说阵容,获奖情况。

这部电影,想破个例——

先从它的摄影说起。

本片对构图和光线的绝佳把握,赋予了画面一种油画般的质感,让人联想到文艺复兴时期的古典主义艺术。

孤岛上的海滩。

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娴静的女孩们。

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刺绣、作画、倒水时的手部特写。

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每一帧都美得像名画。

不光画面细腻,故事也同样细腻。

不妨先按下胸中所有要表达的声音。

让电影,回归于一种看的艺术。

01

它是今年最好的爱情片。

因为,它讲述了爱情本身。

1760年的法国。

年轻的画师玛莉安(诺米·梅兰特 饰),才华横溢。

她受委托前往孤岛,画一位小姐出嫁前的肖像画。

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富家小姐艾洛伊兹(阿黛拉·哈内尔 饰)即将出阁,嫁给一个陌生人。

她拒不配合画师,从来不肯乖乖坐下摆pose。

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玛莉安只好隐瞒身份,装作是小姐的玩伴。

这么两个目标有分歧的人,是如何产生了感情的呢?

爱情,始于观察。

借助凝视。

画家陪小姐散步,趁机在心里画出她的轮廓。

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借助窃视。

画师躲在岩石后偷看小姐,用笔画下素描。

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第二步,试探。

视线焦灼升温,由单向变为双向。

你看向我的时候,我也在看向你。

作为观众,能明显感受到两人对视时眼中情愫的变化。

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对视从无到有,从清浅到浓烈。

逐渐地,开始无法克制地想去触碰对方,哪怕只是划过她的手腕。

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再接着,就连呼吸与低语,都成了湿漉漉的撩拨。

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以上对于爱情微妙滋生的呈现,灵动。

却还不足以让它成为一部绝佳的爱情片。

爱情,已经是个被说破的话题。

但《燃烧女子的肖像》的表现形式,还是令人目眩神迷。

看它是怎么处理相爱的时间与空间

空间上,这个故事发生于小姐家的孤岛上。

在一个几乎半封闭的空间里,将爱意讲到了极致。

时间上,还要更耐人寻味。

影片做了模糊化的处理,让爱与被爱几乎同时发生。

你说不清画家是何时爱上小姐的。

或许是,隔着篝火对视的时候。

你也说不清小姐是何时爱上画家的。

或许是,听她弹钢琴模仿暴雨和蛙鸣的时候。

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与其分出谁先爱上谁,不如说这是双箭头性质的相互引诱。

让Sir想到了《请以你的名字呼唤我》电影中未曾出现,但小说中写的那句:

爱,让每一个被爱的人无可豁免地也要去爱。

02

有的同性片只是同性片。

但Sir之所以把《燃烧女子的肖像》称为爱情片,是因为它说到了一些与每个人有关的东西。

人的这一部分。

无法用同性或异性去区分。

剧情,初看像《小姐》。

在那个女子需要穿束胸、婚姻被包办的年代,小姐和画家却毫无迟疑地相爱了。

小姐燃烧的裙摆,隔火相望的对视,彻底点燃了两人。

无需避讳爱情里的情欲。

但可以赞赏,把情欲呈现出一种均衡的雅致。

既不过于遮掩,也不过于挥霍。

有一场戏两人躺在床上,隐秘部位刚好映照出对方的脸,拍的既大胆,又颇有美感。

暗流汹涌,而非惊涛拍岸。

两人缠绵的镜头几乎是一带而过,反倒更多地将镜头对准事后的闲聊、含情的对视。

那是一种平等的对视。

她们熟知对方紧张时、尴尬时、介怀时的每个表情动作。

如互为镜像的两生花。

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爱情是没有形状的。


但它要来到时,就会穿越栅栏与外界的责难规诫,不可避免地发生。

03

除去两人的感情外,很多东西在这部电影中被隐去。

它制造了屏蔽外界的膜,让走进这个故事深处的观者,仿佛一脚踏进了巴比伦空中花园。

你明知道它很梦幻,却不愿醒。

它隔绝男性角色。

全片男性角色出场的时间,加起来不超过2分钟。

片中小姐家的女仆未婚怀孕,但孩子的爸爸是谁,并未作说明。

出于时代和伦理等原因,她没去大医院做正规手术,竟然想通过剧烈运动来流产。

女孩儿在两人间飞速跑动一幕,那种天真又无知的美,令人尤其痛惜。

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小姐和画家陪她去打胎。

打胎那场戏整个过程中,从传话人到产婆,都没有男性出现。

男人未能做她们的依靠,三人组成的女性联盟,她们独立坚强,彼此鼓励。

她们不攀附于权贵,不委身于世俗。

为自己的快乐负责,同时也为自己的疼痛负责。

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然而,这样的她们又是否能真正独立地去生活呢?

这便涉及第二层隔绝,隔绝要害

它隐去女性被无形的手扼住喉咙这一事实。

夫权,作为一只看不见、强有力的手,甚至无需露面,就彰显绝对力量。

小姐的母亲执着于给她画一幅肖像画。

为什么?

当年,她人还没过门,肖像画先被送到男方家中,她希望女儿保持这个传统。

很明显,婚前不曾见面的男女双方,地位有天壤之别。

男性有权通过肖像画审视、选择女性,女性却对自己未来的丈夫一无所知。

这幅画比我们先被送到这里

当我第一次走进房间

就看见墙上挂着自己的肖像

像是等我已久

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另一双无形的手,来自父亲。

父亲去世后,母亲继承了父权,成为这个家庭的大家长。

但影片一开头,更向我们暗示着父权的牢不可破。

因为纵然实体已逝。

但幽灵仍在。

因不愿远嫁给素未谋面的人,姐姐跳崖自杀。

唯有用付出生命的方式,才能完成一次无声的反抗。

-我觉得是她自己跳的

-您为什么这么想?

-她不曾发出一声

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姐姐死后,妹妹继承她的命运,母亲则是掌控者。

当得知画家没能如期完成肖像后,她直接翻脸。

还要求女儿像小时候那样,和她告别。

值得注意的是,导演用同样的景别和机位,来分别拍两位主角如何面对母亲,她们总默契地站在同一战线。

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母亲离去后,两人的感情集中爆发。

而另一个默契是:

没有人真正去打破传统,宣告对抗。

她们都知道,这感情将成为一段夏日限定记忆。

因为庞然大物的无可撼动,没人足够勇敢。

04

这个看上去一目了然的爱情故事,随着讲述的深入,在逐渐走向触目惊心。

影片看到后半段,但凡谈过没结果恋爱的人们,都会愈发察觉到这部作品清淡表象下的灼痛。

源于它的第三层隔绝,自我隔绝

在半封闭的孤岛,有限的七天内,她们心意相通,但注定没结果。

这里面最大的矛盾,比如婚姻与家庭,理想与世俗,男权与女权,几乎从头到尾都被淡化,极少显山露水。

被逼婚的小姐不哭不闹,不舍离去的画家毫无怨言。

没有一场激烈的交锋,却早在无声处埋下惊雷——

画家、小姐和女仆三人在炉火边读俄耳普斯的故事,俊美的少年冲向地狱救妻子欧律狄刻,冥王被他的痴情打动,但警告他离开地狱时,万不可回头张望。

俄耳普斯难忍爱意,转身看向妻子的瞬间,眼见她坠入无尽深渊。

他为什么回头?

女仆无法理解。

小姐和画家却都懂回头的原因:

他情深义重

怎么忍得住

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他可以忍住 只是回头另有原因

也许是他做出了选择

他选择了欧律狄刻的回忆

这就是为什么他要回头

这不是作为爱人的选择

而是作为诗人

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俄耳普斯选择了回忆。

她们也是。

影片借助寓言完成预言,再借助幻象加固现实。

画家曾两次看到小姐身穿白纱裙,突然出现,深夜中穿白衣的小姐十分鬼魅。

那是画家幻想中的爱人。

第一次出现在,两人于海边确认心意后,画家晚上进小姐的房间前。

幻象在她眼前。

这是爱欲之初。

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第二次,画作即将完成,同时宣告着恋情走向尾声。

幻象出现在她身后,她不舍回头

这是爱之坠落。

神话故事的最后,俄耳普斯与爱妻共同坠入地狱。

这一回头间,完成了全片最精彩的一次互文。(片中还有另一处明显的互文,等待你自己去发现)

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身穿白纱的小姐并不完全是幻象,母亲回来后,给小姐准备的嫁衣,刚好与画家的幻想严丝合缝。

画家在预演离别。

并一边预演一边反复摩挲,用注视将这难忘的一周铭刻在记忆深处。

练习分别,是对自我感受进行隔绝,也是本片笔力最重的段落。

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这个爱情故事先是塑造了一个梦幻泡泡,让它在玻璃罩子里暂时被呵护。

接着罩子被拆除,外力卷入,泡沫柔弱,一触即碎。

多年后,当事人不敢去回忆泡沫曾有多美,却还是会盯着它风干过后的残影,驻足出神。

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这段爱情的起点,始于凝视。

又在画家将视线投向小姐一个长达3分钟的长镜头中,一曲终了。

影片最后两场戏,借凝视走向高潮,前面所有堆叠的情绪,都在最后找到了宣泄的出口,后劲极大。

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画家看到了什么?

Sir还是不剧透,这么好的爱情片值得你亲自去品。

尤其值得一提的是,小姐的扮演者阿黛拉·哈内尔的演技太绝。

最后一段无声爆发的哭戏,能与甜茶在《请以你的名字》中最后那段哭戏一较高下。

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这场哭戏,集合了电影前110多分钟的弹药,在最后集中发射。

演员阿黛拉对此段情绪的处理神乎其神,完全值得一个影后奖杯。

如果你喜欢文艺爱情片,Sir十分推荐你去看这部电影,它最高明的便是——

所有冲突和矛盾,皆为暗涌。

但又不可回避。

所有的伤害和折磨,皆留下刀痕。

但相爱,亦或正是那痛感本身。

这才是我们共通的本质。

而爱的形式,会有不同的几率。

一个社会中所谓的自由与平等,并非规定你成为大多数,而是你可以放心做少数人。

所谓爱,从来与多数还是少数无关。

它与平等的欲望有关,与自由的选择有关。

希望无论是欲望还是选择,都再难被禁锢、被操纵。

因为。

爱或许内敛,或许疯癫。

但它不是错误,更不是怪物。

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