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《解放:终局营救》的剧情有多离谱,这篇影评告诉你

zero_river 2020-1-1 18:59 121人围观 神剧与烂片

临近岁末年关,网上又传了一阵《八佰》即将上映的消息哈,结果证明又是空欢喜一场,2019年看到《八佰》是注定无望了。《八佰》上不了,本来要撤到元旦档的《叶问4》也不撤了,《解放·终局营救》、《特警队》也纷纷提档上映,大家看看这些片子拍得有多糟糕,就会理解影迷们对《八佰》的期待为何如此强烈了。




如果你还没拿定主意是否去看《解放·终局营救》,那么毒舌君这篇影评一定会打消你观影的欲望;如果你已经去看过了,那么不妨瞅瞅这篇影评,看看下面的内容有没有说中影片的问题所在。




由于毒舌君要详细分析影片,所以下面的影评内容一定会涉及大量剧透,如果介意的话,请看完影片再来。

《解放:终局营救》的剧情有多离谱,这篇影评告诉你

毒舌君先不聊本片在情节、细节和角色上的问题,先来说说本片在本质和根源上的问题。毒舌君对国产战争片其实并无偏见,从小也是看着《四渡赤水》、《大决战》等国产战争片长大的,当时觉得这些影片也蛮吸引人的。




虽然长大后也逐渐明白国产战争片的诸多“先天缺陷”,但至少人家有那种艺术创作的认真劲儿,剧情是工整有序的、角色是鲜明扎实的,战争场面也拍得有板有眼。其实不只是这些国产战争片了,早年间的国产故事片,扎实的剧情和角色基本上都是标配。




而到了现在,几十年过去了,像《解放·终局营救》这种国产战争片,一方面要遵循主旋律电影那些“你懂的”条条框框,一方面又要出于赚取票房的目的迎合观众,向商业大片看齐,两方面结合的最终结果,往往不是兼具主旋律电影扎实剧情和角色,以及商业大片火爆精彩感这些长处,而是恰恰相反,往往长处尽丧,缺点尽显,甚至还带有“抗日神剧”的高能范儿,《解放·终局营救》就是这种典型。

《解放:终局营救》的剧情有多离谱,这篇影评告诉你

相信只要看过《解放·终局营救》就不难发现,本片完全丧失了传统国产战争片那种扎实的剧情和角色,尤其是剧情从头到尾毫无逻辑,彻底崩溃,仿佛剧情完全不需要讲道理,只承担为动作戏串场的功能就够了,而动作戏除了乱打乱炸一通,也严重缺乏商业动作大片应有的精彩与刺激感。




而且《解放·终局营救》绝非个案,纵观近几年的主旋律战争片,都有类似的问题,从而折射出当代的主旋律战争片创作者,在创作心态上的扭曲与浮躁,不仅丧失了老一辈电影人扎实细致铺排剧情角色的艺术功力,对于商业大片的理解也仅限于堆砌火爆感这种皮毛,创作上有太多的心机和顾虑,缺乏足够认真敬业的态度,还怎么能拍出好电影?




下面,毒舌君就具体针对《解放·终局营救》这部新片,通过详细分析,让大家了解本片是怎样一种从头到尾崩溃级别的烂。

《解放:终局营救》的剧情有多离谱,这篇影评告诉你

首先,这部影片的剧情简直烂到浑身漏洞、处处槽点,简直是刷新了国产战争片糟糕剧情的底线了。




整部影片就连基本的故事逻辑和人物行为逻辑都不具备。大家看完不妨想一想,片中以周一围为首的那个解放军小分队,到底是在干什么啊?




如果说,一开始这个小分队的任务是潜入天津市,为解放军的天津总攻进行炮击定位的话,那么他们的任务是一直呆在城里,等到总攻时进行现场炮兵引导?还是收集完相关数据之后,就返回部队呢?影片连这种最基础的任务逻辑都是自相矛盾的。




从小分队决定把钟汉良当“舌头”给抓走这个行动看,这意思应该是要把“舌头”带回部队审问情报的,在许多经典的国产战争片中,这种“抓个舌头带回去”的桥段并不少见。




但本片的问题就在于,小分队抓完“舌头”,并且开车闯关之后,居然没有第一时间回部队,而是又跑到一个楼上用炮兵镜观测起来了。

《解放:终局营救》的剧情有多离谱,这篇影评告诉你

这……小分队明明已经在敌人面前暴露了啊,这时候还不赶紧走吗?还要继续留下?而且是带着个拖油瓶的“舌头”,既不杀又不放继续暗中潜伏搞观测?这毫无情理可言啊!




如果说他们的任务就是一直留在城中,直到发起总攻时,为炮兵提供现场实时引导,这个道理是说得通的,但后来又有地下党安排小轮船让他们逃走的情节,显然说明小分队还是要回部队的,肯定不是要一直留在城中等待总攻,所以这不是跟之前没有直接走、而是继续留下的情节相矛盾的吗?




也许有人会说,小分队是得知钟汉良的重要身份之后才选择留下的,拜托,小分队知道钟汉良的秘密那都是第二天的事了,所以前一天晚上他们开车冲关的时候,为啥不趁夜直接回部队呢?没有继续留下来的理由啊!

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后来,当剧情引入“营救军官家属”这个新的任务之后,影片的“任务逻辑”以及主角们的行为逻辑依然是混乱不堪的。




首先,小分队虽然将“天津守军扣押军官家属当人质”这一重要情报,通过杨幂扮演的地下党用电报传递回了总部,但随后并没有总部向他们明确传达任务变更,转为营救人质的明确命令,所以周一围后来带着小分队坐船没走成,然后又杀到监狱去救钟汉良以及军官家属,到底算是怎么一回事?




军人以服从命令为天职,如果他要返回部队复命的话,那么坐船离开失败再找其他途径啊,没接到命令居然擅自变更任务去救人?这算不算是无组织无纪律呢?




而且这些“任务逻辑”的前后矛盾之处,影片其实是可以通过一些简单的剧情交代来解决的,但就这么明晃晃地摆在观众面前,是不是说明了影片主创在创作心态上的巨大问题呢?

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除了整部影片的“任务逻辑”乱成一锅粥,“背景设定”更是敷衍糊弄,甚至连这种基础设定故事都不愿意讲圆。




虽然观众看到后来也能看明白天津守军想用军官家属当人质,还想制造他们死于我军炮火的假象,以使北平不能和平解放。但前面钟汉良带着这些军官家属又是坐船、又是翻船,这又是什么鬼?这些军官家属为何会在天津?他们坐船又是要去哪儿?都毫无交代!




所以如果影片主创真的觉得这种背景故事可有可无的话,完全可以不拍坐船翻船这些戏的啊,只讲他们扣留军官家属也是能成立的啊,既然拍了就要把这些背景故事的来龙去脉交代清楚啊,结果就三言两句几个闪回画面一笔带过算怎么回事?糊弄观众啊!




还有周一围扮演的解放军小分队的队长“丢儿子”这个背景设定也很草率?他儿子是咋丢的?他儿子又 是咋跟钟汉良扮演的国民党军官的女儿认识的?他儿子为啥会跟钟汉良一起上了军官家属的船?这些背景故事也是统统没有交代,只是把“钟汉良和女儿认识周一围儿子,以及周一围儿子为救钟汉良女儿溺水而死”这个设定强行丢给观众,就不管不顾了,这能算是负责任的创作态度吗?



《解放:终局营救》的剧情有多离谱,这篇影评告诉你

除了以上这些剧情方面的大问题,细节上的小问题更是比比皆是,bug漏洞跟筛子一样多!最好笑的是,杨幂所在的那个地下党站点原本并未暴露啊,是很安全的啊,结果一个刚跟敌人打完一仗的地下党就咋咋呼呼的跑进来,说这个站点暴露了,于是把敌军士兵给引来了,你说这不是作死吗?




还有接下来更逗,前面有场戏显示地下党正在站点里跟敌军士兵交火,后面一场戏里这些敌军士兵又都没了,敌人在街对面朝站点开炮,然后周一围开着车过来,在废墟的死人堆里找到被炸死的妻子杨幂,可敌人就在街对面啊,明明看到周一围开车过来,咋不过来抓他了?居然让他带着老婆尸体,跟其他没死的人又跑了?这片子真的是一点剧情合理性都不想讲吗?



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影片甚至还有一些莫名其妙的情节,让人看了都不知道该说啥好了。解放军小分队为了抓钟汉良扮演的国民党军官,结果暴露了自己,于是开车硬闯敌军关卡,后来在楼里面对钟汉良问话的时候,居然问的是——“说!他们为什么要抓你?”




拜托,敌人难道不是要抓你们吗?是你们这些解放军小分队在夜里开车闯关的啊,钟汉良只是被你们抓住的“舌头”啊,所以你们怎么会认为敌人是来抓钟汉良的?莫名其妙啊!




当然,观众因为开了上帝视角,是知道那些国民党士兵本来是要来抓钟汉良的,没想到小分队先把钟汉良给抓走了,但小分队没有上帝视角啊,他们怎么知道那些国民党士兵是冲着钟汉良来的,不是冲着小分队来的?毫无道理啊!




还有就是王迅扮演的那个外号叫“马婶”的解放军战士,牺牲得也是莫名其妙!他开车带着钟汉良貌似是要撤退的样子,但也不知道是从哪儿来了一阵炮火袭击,把车哐哐一通炸,然后王迅就让钟汉良下车,他继续往前开车,然后就在被更猛烈的炮火给炸死了!这又是什么鬼?有炮火阻挡,你可以跟钟汉良一起下车,就别往前开了啊,这些急着去送死到底是想干啥呢?这样的牺牲毫无意义啊!




如此千疮百孔、漏洞百出的剧情,显然是在拍摄前期缺乏完整规划,在剪辑成片时又完全不顾合理性,生硬堆砌剧情造成的严重后果,把这样一碗难以下咽的“夹生饭”端给观众,请问影片主创的诚意何在?(文/列文)
我有话说......