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《只有芸知道》:冯小刚的爱情乌托邦

2125326 2020-1-2 08:08 153人围观 神剧与烂片



《只有芸知道》:冯小刚的爱情乌托邦

魔鬼影评/目目王

《只有芸知道》上映一周,票房1亿多,豆瓣评分6.5,热评里多是一水的一星两星的怒骂和吐槽。相较于豆瓣的低分,淘票票和猫眼评分则一个8.7一个8.5,不过院线排片都在肉眼可见地大幅度减少。

很多人说冯小刚的这部片子拍得就像一杯白开水,全程寡淡无味,毫无逻辑性,文艺又矫情,是为圈钱之作。但亦有人说,这注定又是一部具有争议性的片子,只有历经了十年以上婚姻生活的人,才能看懂其中的含义。

电影上映的第四天,也就是破亿那天,冯小刚在微博上感慨英雄老矣。近年来,新人导演辈出,动辄几十亿的票房并不罕见,反而像第五代大导张艺谋、陈凯歌等名导拍出的新片在口碑与票房上遭遇滑铁卢,已然不复往时风光。事实上,这种局面的出现,大多源于导演固有的电影审美风格与年龄换了一茬又一茬的观众审美风格的不相兼容性。

《只有芸知道》改编自冯小刚挚友张述与其妻子罗洋相濡以沫的爱情故事。影片采用了倒叙的手法,在罗芸去世后,以丈夫隋东风的视角回顾了他们在克莱德小镇生活的十五年时光以及在奥克兰相识相恋的过程。

《只有芸知道》:冯小刚的爱情乌托邦

这一场平平淡淡的“风云际会”的故事发生在新西兰,其间许多帧美景镜头的堆砌看起来就像是一部旅游大片。围绕着风景如画的克莱德小镇,电影镜头下发生的最有意思的一件事,莫过于芸与东风刚到克莱德时与上一任屋主的对话以及他们离开时与下一任屋主的对话。

一些人带着对大城市喧嚣的厌倦来到克莱德,最终又带着对克莱德沉寂的不耐离开。许多年间,克莱德依旧是那个克莱德,风景依旧。可是住进来的人和要离开的人心情显然是各不一样的。有时候你所向往的诗和远方,也许正是别人厌倦了的牢笼。

离开克莱德的路上芸告诉梅琳达,看极光的那一晚,她许的愿望是餐馆能够毁掉。

在克莱德的十五年,罗芸内心的孤寂随着镜头和时间的推移都在脸上一览无余。她羡慕梅琳达可以自由自在地去看世界,体验不同的生命状态。她渴望着能够和东风离开克莱德,离开日复一日的餐馆生活,出去走一走看一看,但最终在东风的承诺下推迟了一年又一年。甚至到生命逝世,连最喜欢的鲸鱼都没有机会去看。

《只有芸知道》:冯小刚的爱情乌托邦

芸与东风结婚的时候,林太持着一口武汉腔说了一段比较点题的话:“长久的夫妻,就是能熬,有的时候实在觉着,这日子熬不下去了,睡一觉,早上醒来,觉着昨天的事情,一点都不是个事。”

在克莱德与东风相濡以沫的十五年里,芸的孤寂便是来自于这种婚姻里的忍耐与成全。她爱东风,所以选择了成全,陪他在克莱德待了一年又一年。然而这种对生命的孤寂与忍耐,只有芸自己知道,东风并不知。

相比在《芳华》中刘峰的表现,《只有芸知道》里作为半路留下的那个人,黄轩把隋东风的情绪拿捏的非常到位。也应了林太和芸都曾经说过的那句话:“半路留下的人,苦啊!”

手术前与芸相拥时默默落泪的画面,将芸的骨灰撒向大海的镜头,他把东风的悲伤渲染出来的同时,也把这份悲伤传递给了观众。影院里不乏有老夫老妻看得泪眼汪汪。而杨采钰,从林丁丁到罗芸,她笑容下的酒窝里始终都带有一种令人着迷的气质。

对于喜欢看跌宕起伏的故事,甚至对王家卫、岩井俊二和是枝裕和拍出来的这类文艺片不感冒的人,看《只有芸知道》的过程可能会如坐针毡。太平淡了。连与持枪醉汉的冲突和餐馆失火在芸与东风十五年的生活里都不过是轻描淡写的一笔。



《只有芸知道》:冯小刚的爱情乌托邦

冯小刚讲述的这场爱情故事,全程没有什么波澜起伏,确切的说它不具有一般电影所具有的故事性和趣味性。它就是平平淡淡的,没有轰轰烈烈,也没有高潮,平淡到就像一杯白开水,品来寡然无味。然而在某种意义上,它就是人生的一种体现。

已值天命之年的冯小刚,这些年在尝试了不同类型的讲故事的方式之后,最后返璞归真,用了文艺的形式讲述了一个平淡到令人诟病的故事。

冯小刚一直都是一个具有时代情怀的人,对他所经历的那个年代的人和事,始终都念念不忘。所以近年有了《老炮儿》,有了《芳华》。现在又有了《只有芸知道》。《只有芸知道》就像他心中的一个爱情乌托邦,故事源于他的朋友,可是最后拍出来的相濡以沫和孤寂都是冯小刚式的。
我有话说......