上海电影节老片4K修复重映 揭秘4K修复幕后

腾讯娱乐6月14日，《舞台姐妹》(电影版 电视版)放映，爆满；6月16日，《阳光的灿烂的日子》放映，还是爆满；6月18日，《教父2》放映，不用说了，当然爆满。

正在举办中的第17届上海国际电影节上，一大拨经典老片占据制高点，抢场次、抢观众、抢人气，让其它参赛或参展新片黯然失色；不得不说，姜还是老的辣，电影再老也吃香。也许有“不明真相”的群众会说，切，老电影有什么好看的，又是划痕又是闪烁还有噪音……

4K分辨率与其他分辨率对比

如果你也属于这类“群众”中的一员，不要紧，悄悄跑去上海电影节的“4K修复电影展”，看上两部诸如《教父2》、《出租车司机》、《上海小姐》、《费城故事》之类的电影，然后在和朋友聊天时忽然提高声音来一句“我觉得那个4K修复效果确实要比2K好一点点”，就会立马显得你高端大气上档次。（小贴士：4K是一种分辨率，4K数字电影是指分辨率为4096×2160的数字电影，是目前分辨率最高的数字电影。现在国内大多数的数字电影是2K的，分辨率为2048×1080。目前全国仅有19家影院具备4K数字电影放映技术。）

那么，这些经典老片到底是从哪里蹿出来的，经历过岁月的漫长冲洗它们能风采依旧吗？腾讯娱乐为此特意专访了意大利博洛尼亚电影修复实验室的总监达伯特·普罗C以及协助姜文修复了《阳光灿烂的日子》的电影人利雅博先生，揭开经典老片重现江湖背后的“惊天秘密”。

不论你是迷恋阿兰德龙的眼睛、白兰度的肉体、阮玲玉的芳容或是陶虹(微博)夏雨(微博)(微信号：xiayu1028) 的不羁青春，上影节都能满足你

去哪儿看老电影？

上海电影节是“不二去处”，效果相当靠谱

如果你对某个电影节的参赛或参展影片实在是提不起什么兴趣，去看看经典老片将是一个不错的选择。

在这方面，上海国际电影节走在了“时代的前列”：从2011年开始，他们找到了一家赞助商積家手表——瑞士顶级手表品牌，愿意出钱帮助完成部分经典老片的修复工作，3年下来先后修复了《一江水春向东流》、《八千里路云和月》、《十字街头》、《乌鸦与麻雀》、《丽人行》、《舞台姐妹》等6部影片，接下来还将修复《万家灯火》、《我这一辈子》，以及华人大导演吴宇森的成名作《英雄本色》等。

当然，光修复还不行，还得提供放映的舞台：从2012年开始，上海电影节就开始推出“经典修复”单元，不但播放中国的经典老片，也播放外国的，引起国际关注。今年，上海电影节又全新推出“4K修复电影展”，恨不得将《教父2》、《出租车司机》、《上海小姐》、《费城故事》等中外经典一网打尽；另外“姜文回顾展”还重播了《阳光灿烂的日子》。

总之，目前在中国想要看到高品质的经典老片，每年六月的上海国际电影节几乎已经成为一个“不二去处”；只要上其官方网站查查上述各种单元以及各种“大师回顾展”或“向大师致敬单元”，就多半能找到你想看的经典。

由于拍摄年代过于久远，这些影片虽然部分在网上可以找到，但放映效果很难保证——画面有划痕、闪烁，噪音也经常意外光临。不过在影院重映的版本，都是经过2K或4K数字修复过的，不但所有问题一概全无，像《阳光灿烂的日子》还能比原版多出10来分钟的镜头，简直是让人爽得想要尖叫。

为了呈现最佳效果，专家们不惜投入大量人力精力，但前提是这些影片还保存有素材，否则也是无米之炊

修复到底难不难？

《舞台姐妹》80多个专家耗时半年

谈到修复过程，达伯特·普罗C给记者上了一堂“科普课”。由于博洛尼亚是全球最顶级的电影修复实验室——《一江水春向东流》、《八千里路云和月》、《十字街头》、《乌鸦与麻雀》、《丽人行》、《舞台姐妹》、《阳光灿烂的日子》等片正是出自他们之手，因此这堂“科普课”可谓相当权威。

达伯特说，修复过程说简单也简单，说艰难也艰难，这主要取决于影片的拍摄年代、拍摄质量以及胶片保存的完好程度。

从理论上讲，拍摄年代越久的影片修复起来越艰难：“首先第一步就是找素材（包括底片、拷贝等），1930年以前的电影，很多可能连素材都找不到了，修复也就无从谈起。”比如修复《阳光灿烂的日子》时，底片内地就已经找不到了，最后很多素材都是从香港嘉禾公司那里找的。

在找到底片或拷贝以后，第二步就是把胶片修好。部分影片的年代可能已经过于久远，而且当年在放映或搬运过程中造成了一些划痕或破损，保存过程中又可能发霉、烂掉什么的，现在让要让它完全“破镜重圆”是不大可能的事情，只能是尽量把它粘好或者擦拭干净。

第三步，把修好后的胶片扫描进电脑、数字化，这时候工作人员面对的就是一帧一帧的画面：“我们需要把上面的划痕、缺失用电脑技术去掉或弥补起来，这是整个修复过程中最耗时间和体力的一部分，有时候可能需要数千个小时。”

第四步，修复颜色。第五步，修复声音，去掉噪音。第六步，合成。就这样，经过六个步骤，一部经典老片就可以“重见天日”了。

也正因为修复工作如此庞杂，不少影片耗时巨大。比如今年上海国际电影节的开幕影片《舞台姐妹》由已经去世的谢晋导演拍摄于50年前，修复时分了两个工作组，一组在上海，另一组在意大利。“光意大利那边，80个专家就干了整整半年。”达伯特说。

不论是画面还是声音，都应保留那个年代的味道

老片修复的最高境界是啥？

并非画面越清晰越好，更要“还原真实”

达伯特透露说，2K和4K修复相比，后者的耗时大约是前者的4倍左右。记者通过对比用上述两种不同格式修复的影片发现，4K修复影片的画面和声音都要清晰、明快得多，不过达伯特强调说，清晰度并非越高越好，而是要“还原当时的历史真实”，这是老片修复的终极追求或者说最高境界。

先说颜色。达波特认为，颜色的部分是很主观的，红一点、蓝一点、黄一点，每个人的感觉是不一样的：“所以这个部分对修复师来说是最难、最考验功力的部分。”

举个例子，比如说《舞台姐妹》，那是50年前拍的一个电影：“那个时候街道的颜色、服装的颜色、包括人们对颜色的概念跟现在都是不一样的，所以并不是越明快越好，主要是把电影修成50年前那个情况，所以我们会花很多时间去看那个年代的其它电影是怎么样的、跟经历过那个年代的人去谈、当时在影院里放映这个电影是个什么感觉……”

谈到声音，达伯特说：“其实声音也是一样，比如说你去修一个老的1930年代的电影，当然现在你可以把影片做得非常非常好，一点杂音都没有，但是那个年代其实是有很多很多杂音在里头的，所以我们也必须要专注那个年代的电影，要把它修成那个年代的声音。”

总之，达伯特的目的，就是试图“完全还原历史的真实”，为此他和他的团队不惜花费大量时间去研究那个年代的人和事；这不是一群简单的修复师，他们在做着创造性的劳动，而不是简单地把东西修好。

将经典的电影作品长久留存下来，才是修复的目的

老片修复的费用和目的几何？

从40万至400万不等，为艺术而不仅仅是为钱

一部《舞台姐妹》，竟然需要动用80位专家工作半年时间，那修复费用到底有多高，是不是比重新拍摄一部新片还贵？达伯特闻此哈哈大笑，他说肯定没有拍摄一部新片贵：“费用主要取决于影片修复的难度系数，但至少是4万欧元起，最高的也可以做到50万欧元。”换算成人民币，大约也就在40万至400万人民币之间。

另据达伯特透露，意大利博洛尼亚电影修复实验室成立于1992年，目前每年大约要修复60部电影，其中大约有15%是华语电影，大约接近10部，所占比例相当之高。至于他们选择修复电影的标准时什么，达伯特笑言其实决定权并不在他们手里，而是在片商手里，比如上海电影节找到積家手表后，后者愿意出资，那自然是他们想修什么影片就修什么影片。

很多年轻人都投身于创作新的电影，但达伯特却对修复老电影着迷，这是一种什么情节？他说这是因为自己太爱电影：“我很担心有一天老电影会传得没有了，所以必须参与抢救；其实它还是有价值的，将来的电影该怎么去拍，它至少可以给年轻导演们一些参考。”

牵线达伯特、一手协助姜文完成《阳光灿烂的日子》修复工作的利雅博先生也说：“我觉得它的意义非常大，因为电影到明年大概有120年的历史，但是呢，大部分的电影、老的电影现在都没了、看不到，所以我觉得对我们来说，那个保育是非常重要的。必须把以前的东西都留下来，把它保存好，让未来的电影观众都有机会去看一看以前的电影，这也是传统文化的一部分。”

至于将来有无可能协助姜文完成《鬼子来了》的修复，利雅博笑了笑：“现在还没有计划，我觉得难度可能很大，毕竟有些素材很难找到了。”