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今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家

dsadsadsasd 2019-12-16 17:42 558人围观 神剧与烂片


Sir安利过它。

一个月前。

奇怪的是,这个月,Sir明明照常地撸片,写字,它,又常常跑出来。

难以平息。

Sir“被逼”重看一遍,终于确定,这是神作的回声。

P.S. 今天这篇文章有5134字,阅读时间大约15分钟。Sir希望你们能看完,因为,这是今年最被埋没的作品。

《德里罪案》

Delhi Crime


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



序章

无须否认,这是一部90%的人不会主动看的剧。

片名,赶走一半观众。

印度剧,赶走一半观众。

取材自事实案件,又赶走一半观众。

但。

如果Sir说,这是一起近乎改变印度的案件呢?

2012年12月,一名印度德里大学医学系的女大学生,在一辆黑公交上,被6个男人折磨致死。

不止轮奸。

后来调查披露,当时,“他们扒光了乔蒂的衣物,并用铁棒殴打她,甚至还用棒子插入她的下体,几人轮番对乔蒂实施强暴,她的腹部,肠子和生殖器遭到了创伤,甚至被击穿……”

一周内,嫌犯全部落网;

两周后,女大学生逝世。

这个残忍至极案件,迅速引起全世界关注,进而造成印度大规模抗议游行,

最终,成年嫌犯被判死刑,新的反强奸法案被颁布。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



十几年前,《看电影》杂志曾评选影史100部经典韩国电影,位列榜首的,是《杀人回忆》。

在Sir看,《德里罪案》就是2019的《杀人回忆》。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



火与冰

《德里罪案》实在是一部太不像印度作品的印度作品。

——某种程度,《杀人回忆》也不像韩片。

以印度电影对情绪的崇拜,这类改编作品应该充斥着极致的恶,极致的动作,极致的复仇快感……

这会爆吗?

很大可能。

但难吗?

不难。

难的,是克制。

在绝大多数时候,《德里罪案》选择了“旁观者角度(bystander shots)”。

就像亲历但又不影响现场的第三者眼睛。

没有正反打,没有主观镜头,没有俯拍仰拍,全都是与人同高,在一旁观察的机位。


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它不要挑逗情绪,它要抛弃情绪。

而。

当你抛弃情绪,你就收获了多重认识。

这是理性的力量,它带给你的不是感官的高潮,而是精神的丰厚。

对任何一个影评人,《德里罪案》都是一根难啃的骨头。

就拿全剧第一场戏来说。

第一个镜头,是在警车上的一把枪。路灯照射着,枪身时亮时暗。

既是危险,也是警示。

警枪的明暗,更是警察、法律,乃至整个国家机器运转时而起效,时而沉沦的隐喻。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



好,这只是一个镜头,没什么。

走进剧情,你会发现——

《德里罪案》把这种丰富的真实,压进每一个细微里。

开场,警察们发现,路边一群围观者。

三个警察同时下车,但没人拿枪,手里拎着木棍。

枪,就这么被留在车上。

一个动作,告诉我们警员的常识有多缺乏,装备有多差劲。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



剥开人群,警察发现地上卧着两个全裸的男女。

无人施救,看似社会冷漠。

但当警察让人拿床单,很快有人拎着床单跑过来。随后,大家齐心协力,把两名受害者抬到警车里。

又一个动作,告诉我们冷漠不一定来源于邪恶,有时也来源于蒙昧与恐惧。


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男受害者看似受了重伤,无法动弹。

人们把他抬到车边。

他居然站起来,自己踩进车里坐好。

再一个动作给出暗示,虚弱不一定是因为受伤,也可能因为害怕责任。

——同时也暗示,他有所隐瞒。


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这时,真正受重伤的女受害者,几乎已经失去意识。

神志不清之间,她喃喃说了一句话:

不要告诉我父亲


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不能告诉“父亲”,不是“母亲”,或者“父母”。

这句台词,对父亲的隐瞒(恐惧),潜台词又是什么?

或许是父亲太脆弱。

或许是父亲太爱她。

又或许是,母亲能理解她的破碎和伤痛,但身为男性的父亲不能,甚至可能因此瞧不起她……

而,父亲为什么不能。

这是《德里罪案》的开场,仅仅2分钟。

可想而知,这部6个小时的剧,细节将以海量计。

据说,导演瑞奇·梅塔本想拍一部120分钟的电影,但在调查过程中,决定改成7集电视剧。

为了拍《德里罪案》,他光研究,就是四年。

如果我要把它写成故事,那我必须先花不少时间去了解事情的来龙去脉。

四年后,愤怒退潮,沉淀为170页的故事背景,430页的剧本。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



△ 2013和2019年的导演,衰老肉眼可见

其实刚开始做功课,导演和我们一样愤怒。

他说自己甚至有了反社会心理——

“我在研究恶魔。”

他本可以将这种愤怒灌进故事,以他的能力,营造一场全民咬牙切齿的怒火狂潮。

但他转念一想——愤怒,还不够么?

愤怒有两个儿子,一个叫鸡贼,一个叫暴力。

就像剧中,犯人还没抓到,有个记者以“合理推测”的方式,企图唤起大众的“同理心”。


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“同理心”是被挑逗起来了,人民在警局门口示威。

然后,警察和犯人出入警局,都不得不躲避人群,极为不便。

再后来,引发了警民冲突……


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在被愤怒点燃的群众情绪中,警察,早已成了反派之一。

所以,把这些“反派”通通打死,是已成伤害可以得到弥补,还是未知的伤害可以得到杜绝?

与《杀人回忆》一样,《德里罪案》是一部犯罪片(剧),但它们都对犯罪过程一笔带过。

它们看到犯罪,但更想展露犯罪的土壤。

它们公开死亡,但更想深挖死亡的根源。


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好与坏

怎么做。

借助人物。

还记得《杀人回忆》的主角不?

一对警察,一个差劲、无知、暴力;一个优秀、理智、和平。

但在那场绝望的追捕过程,他们变了。

好的变暴力,想私刑杀人;坏的变理智,反而大局为重。


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《德里罪案》的切口,也是警察。

警察当然有“坏”的。

上班时间,打牌、睡觉。甚至,抽大麻、打犯人……


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这个局长简直就是混混。

各种卸责、偷懒、不务正业。


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他还有小心机,听说高层关注这个案子,就到处搜刮小道消息,以保证仕途。

但后来,他慢慢变了。

他看见,同事在追凶过程中的尽心尽责;他看见,受害者在病床上昏迷不醒,浑身咬痕。

他还看见,和他一样的警察全心全力破案,却被高层的政治斗争屡屡截停……

于是,当他得知,上面想找一个替罪羊出来背锅。

他站了出来。


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好警察呢?

主角是一位强大到滴水不漏的副警务处长。


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△ 剧中女主的原型

一个细节。

媒体发布会,上台时,有个下属伸手想扶她……她没有搭手。

因为“被帮助”,就是“示弱”。


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她唯一的弱点是女儿。

女儿一直想离开印度,她不同意,因为印度很好,值得你(我)留下……

但,这样铁娘子,在剧中,还是哭了两次。

第一次是案发第一天。

车上,好不容易有时间休息,身边两个下属冷静地聊着案子,她突然望着窗外,流下眼泪:

他们毁了这个女孩

比死还残忍


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第二次是第五集。

那个深夜,她打电话给丈夫。

她说她孤身一人,没哭;她说案子太难了,没哭;但当她说到女儿,她哭了。

她本来一直告诉女儿印度很好。

现在,她自己也怀疑了……


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导演瑞奇·梅塔曾采访问过一个经历丰富的警察:你看过这么多残忍,你认为人还有希望吗?

警察回答:

“德里有1700万人,8万警察。这帮警察中,45%在管交通、保护重要人物。剩下的55%在没日没夜地维护治安。他们没法阻止犯罪,因为要盯着太多人了,所以,他们只能抓捕。”

真正在维护治安的是我们的人民,他们中,99.999%是很好的人。”

“而我们只需要对付那几千个坏家伙。”

这话听上去特别政治正确。

但在这正确背后,也有无奈的接受。

你总要相信点什么,你才能在这条这条阴暗而孤独的路上,假装有伴地继续走。

而你也总有那么一两个时刻,一个人也不想原谅。


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可怜与可恨

简单说。

《德里罪案》与《杀人回忆》最大的共同点,就是都没有概念化好与坏,善与恶。

它们都让我们看到这个世界的暧昧与复杂。

暧昧因为含糊。

复杂因为流动。

这种成熟的世界观,也体现在对受害者与施暴者的刻画上。

可恨之人的可怜,可怜之人的可恨。

在一个偏远的农村,警察找到了其中一个凶手。

凶手和年迈的母亲住在一起。母亲看到警察,一脸惊慌。

凶手立即对她说,“没什么的,妈。”

然后用小到几乎听不见的声音,对警察说:“长官,我会合作的,我们走吧。”


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路上,他们要淌一条河,凶手发现这是一个绝好的契机,于是,把警察推进河里,游到对面。

警察没有开枪,只是大喊一句:“我会把你和你哥做的事,告诉你们父母!你希望这样吗?为你家人带去耻辱,毁了你的家?”

听到这话,凶手放弃逃跑,跟着警察走了。

千万别以为这是在为凶手开脱。

它只是想告诉我们犯罪的多样性。

有的罪犯是天生,有的罪犯,可能仅仅源于无知。

为什么说“无知即恶”。

因为无知者犯罪时,不觉得这是在犯罪。


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再说说那个女孩的男朋友吧。

名义上,他也是受害者之一。

但歹徒们不约而同说,他才是最大的错误——

因为他在车上亲吻女孩,还摸她的大腿,屁股。

这让他们无法忍受。

这理由听上去“荒诞”,但随着剧情推演,我们一步步深入这男孩的内心,确实也看出他的懦弱。

这种懦弱,对女友实行双重背叛。

情感上,他原来有另一个女朋友。

精神上,他不仅在受害人被强暴时没主动出手相救,举证过程中,他甚至想接受电视台采访,为自己塑造一个好形象……

那个最憨厚的警察,终于也按捺不住怒火了:


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



这是一段对人性振聋发聩的质问。

但没有人回答他。

没有人能回答他。

没有人敢回答他。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



终章

外媒有一个对《德里罪案》的差评说,这是一部给警察的情书。

就连导演自己也对全世界说:“我想讲一个乐观的故事。”

故事听起来的确值得乐观。

警局常常停电,有时连外出用车都搞不到,有些警察好几个礼拜无法回家;那些出身平民的警察,工作了几十年也没法爬上领导的位子,似乎只能一辈子在前线出生入死……

他们依然在7天之内抓到了所有罪犯。

有罪者,最终得到正法。

新的反强奸法得到了颁布。

但。

只有真正看到结尾的人才知道,导演其实留了一个比悲剧更悲剧的尾巴。

要读懂这个悲剧,必须读懂一个20多岁的实习警察。


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她才刚入职。副警务处长看到了她身上的潜力,把她调进了这个案子。

她的职责只有两个。

一,陪着受害女生。

二,在需要女性警官时,配合组织维护治安。

陪着伤者,很轻松吧?

可她是最惨的那个。

因为她什么也做不了,只能眼睁睁地看着女孩的生命,一点一点流逝。

维护治安呢?总可以做点什么吧。

但你打的不是罪犯。

是人民。


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人民愤怒,因为他们找不到正义。可这,也是她遍寻难获的答案。

领导们让女性警官挡在人群前线,似乎这样,可以减缓人民对警察的暴力倾向。

但当愤怒上头,他们还是会攻过来……

这时候,你所唯一能做的就是还击。


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这场警民冲突结束之后,实习警察颓废地回到医院。

不是家,是医院。

她走进洗手间,关上门。

一个人拼命哭。


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这才是更无力的选择。

你相信理性,相信和平,相信正义。

但,都没用。

在无孔不入的暴力面前,你只能选择暴力。

《德里罪案》最牛逼的一场戏,Sir认为,在剧终。

那是一个和《杀人回忆》同样重如千钧的结局。

他们具有相似的开放性

《杀人回忆》里,在宋康昊错愕的眼神中,我们不知道他看到了什么?

他看到罪犯?

谁是罪犯?

每个此时此刻与他对看的你。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



《德里罪案》同样以沉默留白。

这个收尾,导演没有落于任何一个成功的警察,也没有落于任何一个伏法的罪犯。

是那位实习警察。

警察们庆祝胜利,买了好多冰棍,每个人吃一根。

独独她,远远站在一边,抬起头看着什么。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家


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副警务处长发现了她,找她谈了谈。

谈话内容是这样的:

实习:你有没有看迪皮卡(受害女孩)的预后报告?

长官:情况不怎么好。

实习:你觉得她能挺过去吗?

长官:我怎么想不重要。

实习:长官,我可以实话实说吗?

长官:当然可以。

实习:所有人都在庆祝,我却恨透了这次调查(她还用了“fuck”这个词)。各种证词,法庭案件……我只希望迪皮卡没事。

长官:我理解。

实习:审讯的时候我看到了贾伊辛格(主犯),他的眼睛空无一物。他对自己做的事还很自豪。我感觉他就没有灵魂。我不知道我们要如何庆祝。

长官:今年年初的时候,在库特博维哈尔,一个女孩被一群人用碎了的啤酒瓶轮奸。她死了。罪犯很快就被抓住了,然后判了死刑。一切都很低调,所以媒体并不知情。你想寻找这件案子的意义?算了吧。

接下来,他们听说主犯在牢里自杀了,副警务处长迅速离去。

镜头,最后落在实习警察身上。

她抬起头。

无声无息地,镜头切往背面,我们看到她一直以来盯着什么——

六具假人,被悬挂在树上。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



原来它们一直存在。

这结局看似沉默,实则千言万语。

看似完美,实则一败涂地。

在Sir看,这个定格镜头,起码有三层愤怒。

第一层,人民的愤怒。

第二层,人民的愤怒发泄无门,所以,他们要吊死假人。

第三层,人民还会一直愤怒下去。

这才是《德里罪案》最可怖的地方。

杀了这帮魔鬼,完全无法让他们明白自己是魔鬼。


今年最被埋没的好作品,它曾改变了一个国家



△ 真实歹徒在牢里的采访截图

就像剧里,那个最变态的杀人犯,轻易就在狱里自杀了。

杀了这帮魔鬼,一定还有更多魔鬼。

就像那六个假人,全黑无脸,完全就是六个不具备身份价值的罪犯。

说白了,杀假人还是杀他们,都无济于事。

只要病源一天在那……

可悲的是,现实也(果然)如此。

2013年,BBC拍摄了一部《可怜生为印度女》的纪录片。

一位印裔英国女孩在“公交轮奸案”发生一年后重返印度,却发现这里的治安并没有得到多少改善。

从这点上,《德里罪案》是我们这个时代的《杀人回忆》,完全够格。

它们关注的,都不只是犯罪本身。

是犯罪与我们的关系。

犯罪里波诡云谲的人性,人性外真实扭曲的时代。

如果它注定被遗忘。

Sir不会忘。

如果没人说它是神作。

Sir为它说。

本文图片来自网络这新剧迟早历史第一

我有话说......