《庆余年》基本坐稳年度火爆剧前三宝座了。
“付费抢先看”“陈萍萍眼神杀”热词一出，拉拢了更多的增量观众。
平时不怎么看剧的钢铁直男们，就是这些增量主要构成元素。
李小冉饰演的长公主，成了直男观众们的主要讨论议题。
有人觉得头饰和服装跟李小冉本人不太搭调，或许是因为前几年火遍各大卫视的《大丈夫》里，小冉同学长腿短发的造型都市感太强了，换成古装有那么一丝丝违和。
今天不讨论颜值，推荐一部李小冉早年的宝藏电影。
在本片里，有你们没见过的，集才华与美貌，身条与演技于一身的李小冉，在碗哥心目中，这是一部为她专属订制的影片。
女孩子们谨慎观看，被掰弯概不负责。
《植物学家的中国女孩》
故事发生在上世纪八十年代，云南昆明一个小村子。
老陈是个植物学家，有着知识分子特有的严厉和冷硬。
他跟女儿安安，在一片植物园里，生活被南方的湿气和植物的氧气滋润着。
但父女二人关系似乎并不融洽。
电影一开始，就将这种不和谐展示出来：板凳上的安安已经成年，正在给躺椅上的老陈剪脚趾甲。
想必这种画面，在现实生活中不可能出现。
在没有母性的家庭里长大，安安孤独且没有安全感；
安安觉得自己只是照顾爸爸起居的佣人，没有任何亲情向的交流。
这天，一个叫明明的女孩造访植物园。
无巧不成书，明明也是孤儿，身上带着与安安相同的敏感和不安。
她来到这里找陈教授，学习中草药知识。
PS.饰演明明的，是超像苏菲玛索的法国演员米兰妮·让帕诺米。
生命中出现了新鲜事物，安安热情招待明明。
特意为明明收拾出房间，让她在接下来的几十天里开开心心。
两个妹子的“情谊”，就此展开...
老陈性格不咋滴，但在植物学方面，非常精进，自带老学究的威严。
有一次，明明错把何首乌拿成了能致人死亡的乌头，老陈大发雷霆，劈头盖脸骂了一通。
这个年龄的女孩都比较脆弱，害死别人的罪名实在有些恐怖，明明就跑到火车站，准备打道回府。
安安跟着明明一路来到火车站。
边劝阻边宽慰：他这人就是这样。
明明满心惶恐地回到了植物园，安安为了给她散心，特意乔装成老陈的模样，比划着老陈的腔调。
一哭一笑，一吵一闹，两个妹子的感情开始升温。
这天，在一旁看着安安配药的明明，情不自禁地说了一句：安安，你真美。
也是因为这句话，两个人开始正视这份禁忌之恋。
一起爬山采药，彼此嬉闹说笑。
或许是因为东道主的身份，安安在二人关系中更多地扮演了保护者的角色；
而明明，也水到渠成地成了说甜言蜜语的那一方。
一次沐浴，明明为安安的身材所倾倒。
曼妙、干净、健康...
爱情电影中，凡是有沐浴戏，十有八九要开车。
在安安这无法拒绝的诱惑下，明明把爱慕转换成了行动；
而安安，也毫不吝啬地给与回应。
事情的转折，来自于老陈儿子，安安哥哥的回归。
这位乳名蛋蛋的回乡探亲的军人刚刚回来，就喜欢上了异域美女明明。
老陈对这份恋情表示支持。
而明明和安安有自己的小九九，反对之后茶饭不思。
可安安转念一想，对明明说：你嫁给蛋蛋，那咱俩就能永远在一起了。
蛋蛋常年在部队，这份婚姻必然聚少离多。
分离的日子，就是姬情燃烧的岁月。明修栈道暗度陈仓，这门婚事成了。
客观事实远没有她们盘算的简单。
新婚之夜，蛋蛋察觉了明明，并不是正常女人。
带着兵痞子特有的暴虐和粗俗，他将妻子吊在房梁上毒打。
皮开肉绽的明明，半条命没了，都没供出对方是谁。
好在蛋蛋没有将事情公开，带着一肚子憋屈，回了部队。
此时两个妹子的画风，颇有些放飞自我，形影不离，你侬我侬。
安安尤其放肆，明明帮她找回自我后，慢慢摆脱了仆人的人设，逐渐忽略了老陈生活的日常。
老陈是局外人，看着女儿叛逆、儿媳也洒脱过度，一开始觉得没什么。
直到自己想吃鸭掌，安安以明明不喜欢为由拒绝；而老陈斥责后，明明却帮安安开脱。
婚前老教授的刁蛮与权威是非常明显的，女儿学徒，全得听他的，泡杯茶都必须用雨水；
婚后地位变化明显，女儿儿媳都开始明着顶撞老陈，分分钟给他脸色看。
老陈若有所思...
权威受到挑战后，一轮嘴炮，老陈还是没能阻止二人。
两个妹子相互依偎，活得越来越有自我。
故事发生在上世纪八十年代，当时信息闭塞，人权不被重视。
安安和明明，自然知道，世界容不下她们的橘里橘气。
事情接下来会怎么发展？
这部《植物学家的中国女孩》上映于2006年，口碑和票房都没有大爆。
但看过的，都有极为深刻的印象。
毫不夸张地说，李小冉在这部影片中，展现了她作为演员最好的状态。
她的颜值，早在碗哥童年，就在《别了温哥华》领略过，曾经笃定，李小冉属于都市；
在《像雾像雨又像风》中，就领略到她眉眼中的风情，李小冉是古典的；
而在这部大尺度姬片中，跳过9年民族舞的妹子，自信大方地展现了她的形体美。
完美的曲线与影片中湿乎乎的暧昧形成了完美的呼应。
有网友说，早年玩儿尺度的不止有李小璐，还有李小冉，这话不算过分。
更高级的是，看到这烟雾弥漫的结合，观众不会有淫邪念头，满脑子只有两个字：
美好。
但老实说，这片子的美好也仅仅止步于此。
导演戴思杰、投资人吕克贝松，《植物园》这部影片，像明明一样，明显带有水土不服的扭捏感。
最大的问题，是把背景和人物拆分成两个个体，忽略了同性群体最关心的问题。
影片的主题，当然是探讨性向成因，片子里这对鸳鸯的宿命究竟因何导致，观众没得到答案。
优秀的同性影片，比如《蓝宇》、《断背山》，总不会不厌其烦地探讨同性背后隐藏着怎样的社会问题，因为“问题”二字一旦提出，就略带贬义，最终归宿总是要被解决的，代表着某种失衡和错乱。
而事实上，随便做一份调查问卷就可以发现一千个同性恋有一千个成为同性恋的理由，甚至于到最终我们得到的答案是No reason，所以很显然，根源依旧是低社会自由度带来的高个体压抑感。
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard编辑 |碗
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